'Atlanta,' 'Better Things' en de opkomst van intieme komedie

Atlanta, Betere dingen, en One Mississippi - die deze week allemaal in première gingen - elk vertonen een vertederend gevoel van intimiteit dat niet vaak wordt aangetroffen in tv-komische tv-series - zelfs in komedies die de neiging hebben om meer drama af te schrikken dan grote lacht. Tijdens het bekijken van de eerste paar afleveringen van elk van deze debuutseizoenen, zijn er scènes waarin het lijkt alsof je op privémomenten binnendringt.

Misschien is een deel hiervan het voordeel van deze toename van multi-hyphenate, bijna auteurgerichte televisie. In Atlanta, ster Donald Glover is ook maker, schrijver, uitvoerend producent van muziek en, in aankomende afleveringen, regisseur. Wat betreft Betere dingen, ster Pamela Adlon is co-maker, schrijver, regisseur en uitvoerend producent. Het resultaat van betrokkenheid bij vrijwel elk aspect van een serie is dat de afleveringen de neiging hebben om meer persoonlijk en realistisch te voelen. (One Mississippi is hier een beetje anders; Nicole Holofcener neemt regie taken over).

Nemen Atlanta, dat zijn eigen unieke gevoel heeft dat het resultaat is van de combinatie van elk productie-aspect dat Glover aanraakt. Het is het meest te zien in Glover's afbeelding van Atlanta, die de stad van een scène naar de steiger van zijn memoires verandert. Er is iets persoonlijks aan de manier waarop zijn karakter, Earn, willens en wetens de straat oploopt of de bus neemt. Er zijn gedenkwaardige details in zelfs de kleinste personages die onderweg verschijnen: een medewerker bij een lokale BBQ-joint; een geesteszieke man op het politiebureau; een trio kinderen imiteert Paper Boi tijdens het spelen met speelgoedgeweren.

Wanneer Atlanta begint zijn uniekheid te verliezen, het is wanneer de reeks te breed gaat, zoals in een aankomende aflevering over een overdreven vlogger. Atlanta schijnt echt als het vasthoudt aan een stillere, smallere focus. Dit komt vooral tot uiting in de uniek-voor-tv-relatie tussen Earn en zijn baby's Van (ze hebben samen een kind, ze leven soortgenoten (maar hij is ook een soort dakloze), en ze houden van elkaar maar zijn niet samen; ze dateert andere mannen). Het wordt op de kleinste momenten tussen de twee gezien: haar opzettelijk trage - en bijna aarzelende - bewegingen om de autodeur te ontgrendelen na het bailemen. Verdienen uit de gevangenis of hun intiem ongedwongen ochtendklimknuffel.

Wat betreft Adlon's Betere dingen, de intimiteit is toegewijd aan het gezin - specifiek aan Sam (Adlon) en haar drie enorm verschillende dochters (Mikey Madison, Hannah Alligood, Olivia Edward), van wie er twee bijna uitsluitend op hun moeder reageren met gefrustreerd gekreun en geïrriteerde zuchten. De serie is losjes gebaseerd op Adlon's echte leven (ze is een werkende moeder van drie dochters) dus het is niet meer dan normaal dat ze haar hand in elk deel ervan heeft. Zelfs haar echte dochters zijn bij de zaak betrokken en hebben geholpen de dochters in de serie te casten. Adlon schreef, samen met de co-executive producer Louis C.K., de meerderheid van de eerste vijf afleveringen die aan critici werden gescreend en dat blijkt. Wat opvalt zijn de intieme stukjes persoonlijke details, tot een wegwerpshot in de Adlon-geregisseerde "Periode", die onthult dat Sam haar gevechtslaarzen aanhoudt tijdens een gyno-afspraak.

Betere dingen heeft een meanderende feel (de betrokkenheid van C.K. wordt zwaar gevoeld), maar het versterkt alleen de algehele kwaliteit van de serie. In plaats van narratieve bogen met meerdere episodes te bouwen, Betere dingen geeft er de voorkeur aan zijn wereld en personages te bouwen, schijnbaar willekeurig van scène tot scène te springen en zich in de juiste stand te plaatsen, maar zich niet onsamenhangend te voelen. De uitweidingen zijn niet schokkend maar onderdeel van het verhaal: wakker schudden in een auto, een verwoest huis binnenwandelen na een feestje, wegrennen van de moeder die je gewoon niet kunt gebruiken om tegen die middag te praten.

Dit merk van intieme komedie is niet alleen gereserveerd voor FX - hoewel het netwerk er zeker de voorkeur aan geeft: Louie, Jij bent het ergst, Getrouwd. Maar het is Amazon die misschien wel de thuisbasis is van de meest intieme, eerlijke en hartverscheurende nieuwe komedie van het herfstseizoen: Tig Notaro's One Mississippi. Gebaseerd op een gecompliceerde en, goed, behoorlijk deprimerende tijdsperiode in het leven van Notaro, One Mississippi begint als een extreem zieke Tig heeft ook te maken met de dood van haar moeder. De serie is diep persoonlijk, sommige details, zoals de bezetting van Notaro, zijn veranderd, maar de kernelementen zijn rechtstreeks overgenomen uit haar echte leven - en Notaro portretteert enkele van de meest verwoestende aspecten die haar leven volledig openhartig beschrijft. Het meest opmerkelijke is hoe ze humor vindt in deze intieme details: als het gaat om het afbeelden van haar dubbele borstamputatie, vragen Tig en haar vriendin (Casey Wilson) zich afwezig af wat er met haar Tig's borsten is gebeurd na de operatie ("Zoals, waar hebben de artsen het gedaan" em toen ze weggingen?).In een van de meest realistische momenten en vertrouwen van de piloot, is dit een show die vol zit met echte momenten - Tig vraagt ​​zich af wat te doen nadat haar moeder is overleden, maar het is niet in termen van het existentiële, maar in plaats daarvan vraagt ​​ze zich letterlijk af of ze naar huis mag: "Wat gebeurt er nu? Ga ik gewoon weg?"

Notaro's One Mississippi (samen gemaakt met Diablo Cody) is een goed voorbeeld van hoe effectief intieme komedie kan zijn. De piloot (en de rest van de serie, die nu beschikbaar is op Amazon) is lacherig grappig, maar ik ken bijna niemand die niet huilde. Het is het soort comedy dat werkt omdat het zo waar is en dicht bij Notaro. Zoals met Atlanta en Betere dingen, de beste dingen komen van het persoonlijke.