The Miracle of Flight (A cutout animation by Terry Gilliam)
Brazilië is niet het soort sci-fi-verhaal dat je als een pre-tiener kunt zien. Ex-Monty Pythoner en Polariserende visionaire regisseur Terry Gilliam's grootste film functioneert niet als een kinderfilm Star Wars - het is veel te klaar voor de nachtmerrie. Het komt gewoon niet overeen met het soort canonieke sciencefictionfilm die nerdy-ouders doorgeven aan hun kinderen. Monty Python-fans kijken ernaar om de lijst met de grootste post-Python-projecten van de groepsleden en iets oudere sci-fi-liefhebbers te bekijken: degenen die op de neo-noir-school gaan en naar RIYL kijken Blade Runner titels - zing zijn lof. Mensen die zich herinneren dat de film in 1985 in de bioscoop verscheen, herinneren zich het ongetwijfeld als de echte, cult-film-van-de-sprong-flop: een zeer ambitieuze, verwarrende film zonder duidelijke demografie, die minder dan tweederde terugwist van zijn budget van 15 miljoen dollar.
Maar terwijl Gilliam doorging met het maken van films - en ambitieuze, kronkelende, cerebrale sci-fi-heldendichten werden alleen maar populairder - Brazilië De reputatie sneeuwde. Buiten de cultfans baseert veel moderne regisseurs van films, zowel losjes speculatief als openlijk sci-fi, de invloed van de film op hun werk, en visuele hommages in de architectuur van deze films, camerawerk, gadgets en schetsen van personages zijn overvloedig aanwezig..
Natuurlijk werden de elementen van Gilliam's film zelf grotendeels geleend, samen geplakt om een uitgestrekte, ambitieuze, meeslepende puinhoop van een film te vormen, en gesneden met een duidelijk, pikzwart, Pythonesisch gevoel voor humor. Het meest gebruikelijke referentiepunt voor de film is Orwell's 1984; het beroemde citaat van Gilliam is dat de film " 1984 voor 1984. "Maar dit is gemengd met de schimmige noir esthetische dat Blade Runner had drie jaar eerder gecoöpteerd. Een recensent gaf ook commentaar op de overeenkomsten tussen de sfeer van de film en de beroemde naoorlogse misdaadfilm van Carol Reed De derde man. Het is vooral zichtbaar - zo niet meer - in de gelijkenis van de saaie, vervallen metropool van de film aan Reed's Kafka-achtige, gebombardeerde Wenen.
Nog meer openlijk is de gelijkenis van Gilliam's onheilspellende, monolithische overheidsgebouwen - met name het ministerie van informatie - voor de futuristische architectuur van een van de eerste en belangrijkste dystopische films, Fritz Lang's 1927 Metropolis. Het is bijna zeker een opzettelijke eerbetoon. Roger Ebert's originele (negatieve) recensie vergeleek de esthetiek met een ander '20s futuristisch oriëntatiepunt: Charlie Chaplins gekke, slapstick-y industriële fantasie Moderne tijden.
Er waren veel voor de hand liggende Brazilië semi-copycat-films die volgden. De film beïnvloedde de groteske, post-apocalyptische Sweeney Todd wereld van Jean-Pierre Jeunet en Marc Caro's delicatessenwinkel in 1991 experimenteren de schimmige, onwerkelijke steden uit de jaren '90 Donkere stad en De kraai en de 500 valse eindes van Spielberg's 2001 A.I.
En Brazilië blijft meer en meer inbreuk maken op sci-fi; er zijn geen aanwijzingen dat het snel zal stoppen. Meer recentelijk, de zeeziek, semi-bovennatuurlijke visuele wereld van Iñárritu's Birdman heeft gemeenschappelijkheid met de verdraaide, claustrofobische geografie van de film van Gilliam gevonden, en kenmerkte een op dezelfde manier bedwelmde protagonist die ronddoolde door een wereld die lijkt op te zwellen en in tweeën rondom hem op te splitsen. Jesse Eisenberg van vorig jaar met in de hoofdrollen Het dubbele werd vaak en soms afkeurend vergeleken met Brazilië, tot groot ongenoegen van regisseur Richard Ayoade.. In Bong Joon-ho's Snowpiercer, ook, de juxtapositie van schadelijke British upper-crust types (zie: het karakter van Tilda Swinton) met extreme armoede en steampunk-y machines is verschillend Brazilië -Ian; men zou het moeilijk hebben om een duidelijker referentiepunt te onderscheiden.
Ook is het vermeldenswaard: er is een cameo van Terry Gilliam en zwaar verwijzingen naar de bureaucratie van benauwde kantoren in Brazilië in het volledige batshit van Wachowski Jupiter oplopend van dit jaar. Ik bedoel kom op:
Misschien zien we zelfs de afdruk ervan op de volgende Star Wars film - Aflevering VIII, gepland in 2017. Regisseur van de film, Rian Johnson - die naam maakte met semi-hallucinante, gestileerde hersenkraker lussenmaker en moderne noir Steen - heeft zijn liefde voor Gilliam's werk en Brazilië met name.
Hier is nog een citaat van Johnson uit io9:
"Ik ontdekte Brazilië mijn eerste jaars college, rond dezelfde tijd dat ik Fellini's ontdekte 8 1/2, en het zijn duidelijk heel verschillende films maar ze hebben me allebei op een specifieke manier opengebroken. Ik zal het waarschijnlijk vinden als ik het hier probeer uit te leggen, maar ze openden allebei het potentieel voor intimiteit door grootheid. Alle visuele weelde van Brazilië was niet alleen een spektakel, het was allemaal een hele kleine en herkenbare menselijke emotie, groot geschreven."
In de seedier en meer hallucinante hoeken van de Star Wars universum, kan je ruimte zien voor onverwachte, Gilliam-achtige aanrakingen, en hopelijk zal Johnson geïnteresseerd zijn in het nemen van meer kansen van dit soort. Of je het leuk vindt of niet leuk vindt The Force Awakens, het zou moeilijk zijn om te beweren dat er geen ruimte is voor een paar riskantere ideeën om in het nieuwe geïnjecteerd te worden SW franchise enorm verbeterd maar extreem traditioneel mise en scène.
Science fiction, of je het nu leuk vindt of niet, blijft tropen combineren en verfijnen die ver teruggaan in film, tv en literatuur. Vaak is dit nog steeds een aangenaam effect - heb je gekeken Childhood's End ? Brazilië 'S bijzondere, vreemde destillatie van thema's en visuele referentiepunten blijft een van de echt iconische momenten in de filmische geschiedenis van het genre. Speculatieve films zouden niet zijn waar ze zijn - en waar ze naartoe gaan - zonder.
Geniet nu van een klassieker Brazilië scène, en een van Robert De Niro's grootste uitvoeringen aller tijden, hieronder.
Brazilië zal moeten kiezen tussen pizza en lucht; Het kon hoe dan ook gaan
Nieuw onderzoek suggereert dat inwoners van de massale Braziliaanse stad São Paulo misschien een kant van giftige chemicaliën met hun favoriete gerecht krijgen. De studie, die zal worden gepubliceerd in een volgend nummer van Atmospheric Environment, wijst naar houtgestookte pizza-voegen en charcoal-burning steakhouses als bijdragers aan ...
Hoe Myriad in 'Supergirl' het einde van het seizoen zal beïnvloeden
Misschien had Barry Allen (gastrol Grant Gustin) het wat langer volgehouden. Nadat The Flash en Supergirl (Melissa Benoist) met ijs waren teruggeschopt en Barry terugkeerde naar Earth-1, begon Non's super kwaadaardige plan "Myriad" en nu houdt Non (Chris Vance) de meeste, zo niet alle National City onder mind contro ...
Hoe emoties de kleuren beïnvloeden die we associëren met liedjes
Onderzoekers ontdekten dat mensen de neiging hebben om dezelfde kleuren te associëren met bepaalde muziek, maar alleen wanneer luisteraars de muziek associeerden met dezelfde emotie (verdrietig, blij, enz.). De studie impliceert dat voor synestheten, de neurale verbindingen die mensen toestaan om muziek als kleur te zien, de emotionele sector in de br ...