Waarom je geen enkele van de tonen van John Williams '' Star Wars 'soundtrack voor' The Force Awakens 'kunt zingen

Ben je uit het theater gekomen bij The Force Awakens neuriën elk nieuw Star Wars melodieën? Heb je een aantal fantastische, onverwachte muziekaanwijzingen opgemerkt? Onwaarschijnlijk. Toch zit er veel nieuwe muziek in de film. Zoals elke Star Wars flick, de muziek is invasief, bedoeld om een ​​groot deel van de ervaring te zijn. De film zit vol met verschillende soorten fans, en het overdrijft zeker niet de represaille van de klassieke thema's van de serie - ik zou kunnen beweren dat er misschien zelfs te veel weinig herhaling. Niets nieuws laat echter niet veel van het goede, in voor- en tegenspoed.

Het meest memorabele nieuwe thema van de film komt al heel vroeg - wanneer Rey voor het eerst verschijnt, foerageert in de Jakka-woestijn en vervolgens een enorme duin afdaalt naar haar zwevende, zinderende zandvespa. "Scavenger" begint als een soort piekerige oefening, gebaseerd op een hobo die rondspringt als bush-league Prelude to the Afternoon of a Fawn, maar als het in volle versnelling raakt met zijn fonkelende vibraties - vaag woekerend van de Notenkraker - en pulserend ritme, je ziet dat Williams hier voor een ander soort goud gaat.

Zo onveranderlijk als Williams 'stijl en gevoel voor melodie in de originele soundtracks en die van de prequels zit, zijn de tijden sinds de jaren '70, '80 en zelfs de millenniumwisseling enorm veranderd. Zelfs 'Anakin's Theme', geïntroduceerd in bedreiging, heeft een aangename, bijna Randy Newman-achtige aantrekkingskracht die nergens in de film van Abrams te vinden is. Maar tegenwoordig zet Philip Glass en klassieke muziek met post-minimalistische stijl - Hans Zimmer is misschien wel het mediane Hollywood-voorbeeld - de toon. Deze muziek is allemaal voortstuwende ritmes, bombast en angstaanjagende, cyclische akkoordenschema's, met weinig aanstekelijke deuntjes.

Williams is no Glass: zijn ingrijpende dramatische gebaren en rijke akkoordprogressie zijn nog steeds sterk gebaseerd op het werk van de laat-19e-eeuwse, postromantische meesters van het grote orkest, zoals Mahler, Strauss en Wagner. Maar hoewel hij nu een tachtigjarige is, is Williams ook niet volledig achter de tijd. In soundtracks van tegenwoordig is een mooie melodie simpelweg niet langer de maat van een goed teken "thema" of creditsequentie. Het feit dat "The Scavenger" / "Rey's Theme" - dat bestaat uit kleine, galmende neppe melodieën die heen en weer worden geslingerd over het orkest - is het belangrijkste nieuwe thema dat is geïntroduceerd in The Force Awakens signalen dat we in een nieuw tijdperk voor muziek en Star Wars. Ruwe humeur en kinetische energie - geen liedjes - is de boodschap op deze soundtrack.

Deze theorie wordt bevestigd in de rest van de soundtrack. "I Can Fly Anything" is een onbelemmerd, hoekig, dissonant geluidseffect, muziek die het geluid van Poe Dameron en Finn's TIE-jager, die worstelt met de andere actiereeks, volgen volgen, soms doordrenkt met galopperende, Spaans klinkende ritmes (zie de haken in " Follow Me "en" The Falcon "). Dit is niet veel anders dan veel van de eerdere Star Wars muziek, maar echt, het is allemaal weerkaatsend. Je kunt ze niet te goed uit elkaar houden, en er is geen triomfantelijk fluitmoment. Zoals je je misschien kunt voorstellen, is "Scherzo voor X-Wings" - ondanks een hilarische titel - ongeveer hetzelfde: alle blazers spelen een noot zo vaak en zo snel als ze kunnen, alsof ze vuur van een blaasapparaat nabootsen.

En verwacht geen triomfantelijk vervolg op de Keizerlijke Mars. Er is ook geen pittige muziek voor de slechte mensen hier. "Kylo Ren arriveert in de strijd" en "De ontvoering" zijn slechts stiekeme, duistere interpolaties van de melodie "The Force", onderbroken door dramatische ontploffingen en een reeks dubbele tijden, gerangschikt in schijnbaar geen betekenisvolle volgorde; alle rook, geen vuur. Supreme Leader Snoke krijgt wat minderwaardige bas-nep Gregoriaanse zangachtergronden en enkele spookachtige rillingen - een van de betere momenten van de score. Maar misschien komt dat omdat het zijn weddenschappen niet afdekt. Het is allemaal textuur en griezelig, zeeziek akkoord, geen melodie wordt zelfs gesuggereerd.

Weet je wat mooi is? "Han en Leia." Dat komt omdat het een uitgroei is van muziek die we eerder hebben gehoord - melodieën Williams is aan het plagen sinds "Princess Leia's Theme" van Een nieuwe hoop. Dit zijn oude personages, vol met een oude liefde, en er is oude muziek om in te passen. Dat is soundtrack scoren voor jou: leg een nieuwe laag verf op de klassieke hits. Maak je geen zorgen, wees gelukkig. Er was echt geen oproep om het wiel hier opnieuw uit te vinden.

De benadering van Williams is veranderd sinds hij de muziek maakte - meestal aan de overkant Aflevering IV en V - naar het vorige Star Wars films, maar niet op een gedurfde, zelfs opzettelijke manier. Het klinkt meer als het onvermijdelijke bit van drift dat optreedt als je een tranende film huurling bent die het op dit punt letterlijk heeft gezien en gedaan. Het is ook veelbetekenend dat Williams hier met Abrams werkt - een nieuw-school-blockbuster-regisseur van het Christopher Nolan-tijdperk, die dingen in zo'n snel tempo beweegt dat er niet veel tijd is om te stoppen en na te denken over wat de huidige achtergrondconflicten zijn is.

Ik weet zeker dat Williams opgewonden is om terug te doen Star Wars, maar je kunt geen goed deuntje dwingen, en misschien is dat toch niet langer het punt voor hem of de franchise. Zie je Star Wars en je wilt dat de Williams het aanraakt - nou, je hebt het begrepen. Dit is hoe het klinkt deze dagen.

Ik zeg niet The Force Awakens soundtrack is niet beter dan de Oorlogspaard soundtrack, maar ik sluit het ook niet helemaal uit.