De genre-buiging van 'Hunt for the Wilderpeople,' 'Midnight Special,' and 'Hush'

Het beste deel over het filmgedeelte van SXSW is de enorme variëteit. Shorts en features, drama's en komedies, fictieve films en documentaires - het is er allemaal, en het is allemaal overweldigend. Het is dus een serendipachtige draai aan de gigantische glorieuze clusterneus van SXSW wanneer de line-up thema's en ideeën onthult die je zelfs nooit voor mogelijk had gehouden. Voorbeeld: het zaterdagprogramma met speelfilms van het festival, inclusief de idiosyncratische Kiwi-komedie van Taika Waititi Jaag op de Wilderpeople, Jeff Nichols 'serieuze sci-fi-drama Midnight Special en de flitsende horrorfilm van Mike Flanagan stilte.

Het zijn drie films zonder oppervlakkige overeenkomsten. Maar elk slaagt er nog steeds in om te verbinden door het genre te ondermijnen waar ze zogenaamd in zouden zitten. Komedie, drama, horror: ze zijn allemaal hetzelfde. Maar anders.

Jaag op de Wilderpeople

We hebben al opgemerkt waarom schrijver / regisseur Waititi, die vervolgens de derde regisseert Thor film voor Marvel, is de meest bizarre maar perfecte kandidaat voor het superheldenquest. Maar als je meer bewijs nodig hebt, ga dan kijken Jaag op de Wilderpeople. Maar wacht even: wat heeft een eigenzinnige komedie over een pleegkind (Julian Dennison) die samen met zijn norse pleegvader (Sam Neill) op de vlucht gaat in de wildernis van Nieuw-Zeeland, te maken met de Noorse god van de donder? Niet veel, maar het filmmaken van Waititi wel.

Er zijn zoveel genres in het spel Jaag op de Wilderpeople. De behendige hand van Waititi voor comedy op karakterbasis is een vrolijk voorbeeld van hoe veelzijdig hij echt is. Op momenten Wilderpeople is een ontnuchterend verhaal van een kind dat nog moet rotten in kinderdiensten; andere keren is het een off-kilter vis uit het water verhaal a la Waititi's kiwi-kameraden uit Vlucht van de Conchords. De absurditeit van een dikke misfit en een crotchety oude Hemingway-achtige man met wapens en overleven op instinct (of wat Neils personage Hec "the Knack" noemt) is goed genoeg. Maar het meest fascinerend is dat Waititi ook een perfecte greep heeft op actiegerichte filmische taal. Net als Edgar Wright voor hem, stuurt Waititi's actievolging en genre-toetsstenen zoals Rambo werkt zo goed omdat hij zo getalenteerd is dat hij een legitieme actiedirecteur is. Het is zeer waarschijnlijk de reden waarom zijn naam op de aftiteling voor zal zijn Thor: Ragnarok. Zelfs als je je niet druk maakt om eventuele Marvel-films, Jaag op de Wilderpeople mag niet worden gemist.

Midnight Special

Wie wist dat Austin zijn eigen Spielberg had? Schrijver / regisseur Jeff Nichols is een Austinite, net als Richard Linklater, dus de SXSW-première van Nichols's Midnight Special was, nou ja, verdomd speciaal. Maar in plaats van de periodespecifieke herkauwers van Linklater, heeft Nichols zijn eigen zuidelijke, gefrituurde, vrouwelijke spieren geprikkeld met indie-hits zoals Schuilen en Modder. Midnight Special markeert Nichols 'studiodebuut, en het tilt hem naar een heel nieuw niveau.

Het is een verhaal in de media over twee mannen (Joel Edgerton en Michael Shannon, Scorsese van DeNiro to Nichols) die een kind ontvoeren waarvan zij denken dat het een soort magisch wezen is van een Texaanse sekte. Het klinkt vreselijk als je het probeert uit te leggen. Het is iets dat je gewoon moet zien en ervaren: een subtiel verhaal dat vakkundig zijn dramatische informatie onthoudt om je verslaafd te houden. Midnight Special weerlegt de "ze maken ze niet zoals ze gewend waren", omdat het werkt vanuit dezelfde ontzagwekkende, niet-vrij sci-fi modus als de vroege Spielberg (denk aan een hoop plaat van Encounters sluiten met een kant van E.T.). In het slechtste geval lijkt het op iets dat M. Night Shyamalan misschien in zijn bloei heeft gemaakt, maar uiteindelijk neemt het je mee op een wilde reis om het onverklaarbare te begrijpen - en het wordt er bijna.

stilte

We zijn misschien een beetje moeilijk gegaan voor producer Jason Blum. Ondanks een paar off-brand-missers weet de naamgenoot van Blumhouse Productions een horrorfilm samen te stellen. Soms zijn ze goedkoop en niet erg opmerkelijk, anderen, zoals de nieuwe film van regisseur Mike Flanagan stilte, moet zoveel mogelijk worden besproken.

Het verhaal klinkt in eerste instantie gimmicky: een doofstomme vrouw met de naam Maddie (gespeeld door Kate Siegel) die alleen in een hut woont, wordt achtervolgd door een Michael Myers-achtige moordenaar - griezelig masker en zo - en het speelt zich bijna realtime af. Maar wat een ongeïnspireerd reviteren van oude horrortrends zou kunnen zijn, krijgt nieuw leven door het complete pakket van de film. De pulserende score, het zwevende camerawerk, het onberispelijk grondige geluidsontwerp en de dubbele powerhouse-geleide uitvoeringen van Siegel (die bijna overal stil blijft) en John Gallagher Jr. als de naamloze moordenaar bewijzen dat er nog steeds nieuwe onontgonnen gebieden zijn horror over.

De film werd opgepikt door Netflix voordat het in première ging op SXSW, wat het zeker de aandacht zal geven die het verdient. Dit is in de hoop dat abonnees dapper genoeg zijn om te spelen en door zijn magere maar bijna foutloze 87 minuten durende runtime te gaan, omdat stilte is tot nu toe een van de beste horrorfilms van het jaar.