Klassieke Science Fiction films veronderstelde mensheid was een gevestigde aanwezigheid in de ruimte

Science-fiction cinema is in populariteit en omvang gegroeid sinds de initiatie in de grotere cultuur. We zijn nu een tijdperk ingegaan waarin scifi-films zijn onderverdeeld in subsecties van toon, prescience en esthetiek.

Terwijl er tal van sciencefictionfilms en televisieseries zijn die zich verdiepen in alternatieve toekomsten - post-apocalyptische scenario's, tijdreizen, dimensiehoppen, enz. - de categorie van science fiction die de laatste tijd een verandering lijkt te ondergaan, gaat strikt over avonturieren in ruimte.

Zoals de kapitein zo memorabel zegt in Star Trek, de missie van het Starship Enterprise is "nieuwe werelden verkennen; om nieuw leven te zoeken, nieuwe beschavingen; om stoutmoedig te gaan waar niemand eerder is geweest. "Door de hele serie doorloopt de bemanning de uitgestrektheid van de ruimte om al die nieuwe dingen te vinden, maar dat komt omdat mensen zich comfortabel genoeg in de ruimte hebben gevestigd zodat ze vertrouwen hebben in hun plaats in de maatschappij uitgaan en ontdekken.

Veel sci-fi films en series van oude richten zich meer op werelden waar het menselijk leven al een gevestigde aanwezigheid was in de ruimte. De mensheid had zich op andere planeten dan de aarde thuisgesteld. De nu-gedateerde science fiction vertelde ons van mensen die al in de ruimte leven en bloeien, en die overheids- en sociale structuren ontwikkelen binnen een futuristische omgeving.

Er was evenveel wereldvorming in deze toekomst als we nu zien in het fantasy-genre. Neem gewoon (nog een andere) kijk naar Star Wars. Dat sterrenstelsel ver, ver weg is gescheiden van ons eigen zonnestelsel; het heeft volledig nieuwe planeten en soorten en culturen.

Het is leuk, fantastisch en mythologisch. Er is zelfs een karmische Force die het universum bij elkaar houdt, dus het soort van teeters op de grens tussen fantasie en science fiction; de benadering van een op details gerichte wereldvorming tussen de genres lijkt op elkaar. Universes en alternatieve realiteiten en planeten worden complexe en magnifieke instellingen die het verhaal en de personages omlijsten.

Binnen de aangewezen omgeving zal er uiteraard een conflict zijn, maar het probleem komt meestal voort uit een botsing van de mens vs. de mens, de mens versus de maatschappij, of de mens versus zichzelf. Ruimtevaart is al een vaste waarde in de omgeving, dus de wrijving moet verder gaan dan de ontwikkeling van nieuwe technologie. De achtergrond definieert nooit het conflict; het gebruikt het alleen om de personages en de plot van het verhaal te accentueren. Shows zoals Cowboy Bebop, dat in 1998 uitkwam, gebruik de futuristische setting om een ​​nieuwe wereld te creëren. De menselijke aanwezigheid op Mars of de ruimtereizende poorten raken nooit het verhaal, maar accentueren het alleen maar.

Nu neigt de trend in science fiction meer naar de mens versus de natuur, in plaats van conflicten vanuit menselijk ingrijpen. Hoewel enkele van de meest invloedrijke en iconische films uit de jaren 80 en 90 gastheer zijn voor een aantal angstaanjagende monsters in de 'natuur'-positie, zoals de xenomorfen uit Vreemdeling, het conflict komt van wat is binnen ruimte, niet vanuit de ruimte zelf.

interstellair, The Martian, en Zwaartekracht pit man tegen het immer drukkende gevaar van ruimteverkenning. Eerder zagen we mensen volledig op hun gemak in hun toekomstige positie in de ruimte, maar de laatste tijd gaat de science fiction meer over de ijle uitvoerbaarheid van ruimtevaart, van feitelijk de ruimte betreden in plaats van al in de ruimte te zijn.

Dit is waarschijnlijk te wijten aan de zeer reële mogelijkheid van ruimtekolonisatie in zicht. SpaceX's Elon Musk hoopt (en dringt aan op) een multiplanetaire aanwezigheid in de nabije toekomst, en meer en meer mensen bespreken volledig de praktische benaderingen waarin we naar de sterren kunnen reizen en koloniseren.

We beleven films die spelen met deze mogelijkheid en proberen een mogelijk terughoudend publiek die optie te laten zien. We krijgen een zo nauwkeurig mogelijke weergave van de ruimte in een gefictionaliseerd verhaal op het grote scherm, dus films dwalen af ​​van het volledig bizarre en nieuwe en geven een realistisch what-if-scenario over het overwinnen van het onvermijdelijke.

Niet alleen moeten filmmakers die boodschap en creatieve interpretatie waarmaken, nieuwere science fiction - en dat is een goede zaak - wordt steeds nauwkeuriger in het weergeven van ruimte en ruimtevaart. Voor interstellair, Christopher Nolan benaderde Caltech natuurkundigen Kit Thorne om te helpen met de creatie van het zwarte gat. Het is niet zo accuraat als het had kunnen zijn vanwege Nolan's bezorgdheid dat het publiek de ronddraaiende en kleurveranderingen van een preciezere illustratie van een zwart gat verwarrend zou vinden, maar hij heeft zeker onderzoek gedaan voordat hij het heeft doorgevoerd.

Het publiek, zowel academici als niet, verwacht meer realisme in science fiction. We verwachten stilte in de ruimte, geen wrijving en geen zwaartekracht. Dit is om een ​​meer levensechte en getrouwe weergave te maken van plaatsen die we zelf niet kunnen gaan. Dit escapisme naar fictieve werelden zoals deze zorgt voor een meer meeslepende kijkervaring.

Dat was niet de belangrijkste zorg daarvoor. En dat zou niet altijd zo moeten zijn. Oudere uitvoeringen van science fiction wilden ook meeslepend zijn, maar dan met een geheel andere benadering. Zo verbazingwekkend als het is dat we ruimte kunnen ervaren via verschillende vertelmedia met een beetje meer precisie dan voorheen, dat eclectische beslag van opmerkelijke ideeën die verschillende en wonderlijke werelden voortbrachten, ontbreken. We kijken alleen maar naar de toegang tot de ruimte en negeren de mogelijkheid dat we het daadwerkelijk maken en we draaien rond in een Stanford Torus Space Settlement die daar verwoesting veroorzaakt in plaats van op aarde.

Nu, in plaats van te wankelen langs de lijn van de fantasie, omdat we dat uitgestrekte wereldgebouw missen dat contrasteert met onze eigen wereld, zijn deze nieuwere toevoegingen bijna de grens met rechte fictie.