Ga de Thanksgiving-geest in met deze 5 filmdiner-scènes

Met de jaarlijkse culinaire kloof bekend als Thanksgiving die deze week rond rolt, moet deze selectie van filmscènes je aansporen tot een schort, of je op zijn minst een passende filmkeuze na het diner geven.

'Big Night' (1996)

Wist je dat Stanley Tucci een zijlijn is als kok en kookboekauteur? Dat zal geen verrassing zijn als je het hebt gezien Grote nacht. Een juweeltje uit de jaren negentig - waarin hij regisseert en speelt - over twee gebroeders Abruzzo en hun falende restaurant in New Jersey, Paradise.

Grote nacht bevat geen "een diner-scène." Het heeft een eerbetoon aan eten dat de tweede en derde handelingen van de film domineert. Terwijl de broers en zussen hun gecombineerde kookvaardigheid omzetten in een spread om de legendarische zanger Louis Prima te voeden, is de uitgebreide reeks specifiek ontworpen om rommelende buiken te inspireren. Uien en knoflook sissen weg in gedeukte oude pannen. Genezen vlees wordt gesneden en in blokjes gesneden met de precisie van een samurai. Gargantaanse schotels kletterden door de klapdeuren. En dat is gewoon de voorbereiding. Waar dingen een tandje bijsteken is de gemeenschappelijke ervaring van het feesten.

Wanneer een film op één locatie plaatsvindt, moeten de beelden uitzonderlijk zijn. In dit geval maakt de cinematografie de verwachting en de opwinding van de maaltijd duidelijk. Schoten van de fraters in de keuken die gekrabbeld zijn in handgeschreven recepten, geknipt voor hun gasten, vaag drinken en dansen zonder zorgen. Niemand behalve Primo en Secondo, de broers, geven een giller dat Prima een no-show is. Het is onbelangrijk wie ervoor kiest om te vlokken. Wat is belangrijk is het vieren van de mensen die kwamen opdagen om hen te steunen. Trouwens, iedereen is te druk bezig met de digestieven om te helpen die glorieuze timpano te settelen om een ​​toss te geven.

'Beetlejuice' (1988)

Excentriciteit heerst over Tim Burton.Thema, karakter en plot worden bepaald door de snelste weg naar gek mogelijk in de meeste van zijn films. Beetlejuice komt tegemoet aan diezelfde voorkeur. Het uiteindelijke show-stop nummer is een perfect voorbeeld. Diner en een show, iemand?

De scène in kwestie overtreft de impromptu schmaltz-singalong van De bruiloft van mijn beste vriend. Wat begint als een plan om de Deetz's af te schrikken - een familie die nu in het huis woont dat ooit eigendom was van de Maitlands - verandert in een orkest van het surrealistische. De Maitlands is misschien dood maar wat is het hiernamaals als een kans om met de levenden in de knoei te raken? Het haute cuisine-diner van beeldhouwer Delia Deetz voor potentiële kopers wordt iets dat Dali zou hebben klaargemaakt, zijn tieten uit blies op knoeihard.

Deze getikte uitvoering van The Banana Boat Song is als een slag slaan op Thanksgiving. En dan kijken hoe je hele familie de calypso danst. Catherine O'Hara, die zich nooit faalt om zich aan haar prestaties te binden, trapt het op een volwaardige methode. De hippe boogie-boogie infecteert vervolgens alle anderen aan de tafel. Dinergasten worden rondgeworpen als stoffelijke poppen voor het pas overleden stel. Garnalenstaartjes schudden en grijpen hoofden voordat ze in de tafel worden gegooid. Het kan je ervan weerhouden om zeevruchten op het menu te zetten, maar het kan een vleugje absint aanmoedigen om eventuele eetstilstanden op te peppen.

'Goodfellas' (1990)

Moord en afpersing is vermoeiend. Ik weet niet uit ervaring te spreken, maar op basis van deze scène uit het mobsterfest van Martin Scorsese in 1990, lijkt dit het geval te zijn. Knackered van het slaan van de stront uit snitch Billy Batts, Henry Hill, Jimmy Conway en Tommy De Vito rock tot Tommy's moeder voor een plekje van het eten.

Kiezen tussen drie moordenaarsvoedselscènes in één film is moeilijk. De gevangenisreeks leert de kunst van het fijn snijden van knoflook, en de laatste dag van Henry's vrijheid geeft een waardevolle les over hoe je gehaktballen het best kunt volgen.

Ze zijn allemaal geweldig, ja, maar deze overtreft ze. Het is de schakelaar. Van een man in de koffer proppen om even later thuis te komen, klaar om aan tafel te gaan zitten. Doden is niet voor iedereen, maar eten is zeker. Je zou moeilijk gepusht kunnen worden om iemand te vinden die een bord met marinara-doordrenkte koolhydraten, royale roosters van harde kaas en partjes brood weigert om die homecooked-sappen te 'scarpetta'.

'Meet the Parents' (2000)

Dit moment belichaamt de ongemakkelijke ontmoeting van je schoonouders voor de eerste keer. Zoals moderne komedie gewoon is, is de scène een over-the-top voorstelling van het worstcasescenario. Het uitbrengen van Ben Stiller als de ongelukkige gooit dit echt een keer goed. Hij is een acteur die zich het prettigst voelt voor de camera als hij ongemakkelijk speelt. Het werkt wonderen tegenover een zwaargewicht als Robert De Niro, die jongens zoals Stiller als een warming-up kauwt voordat ze epische dead parent poetry reciteert (zie hierboven).

Daarna is niemand geïnteresseerd in de maaltijd. Niet nadat Stillers 'mokkend een kat'-mime een reeks gebeurtenissen kickstart, wat leidt tot een echte kat die plasst op iemands stoffelijk overschot. Dit is geen diner, dit is een ondervraging met huishoudelijke rekwisieten.

'American Beauty' (1999)

Voor een korte tijd Amerikaanse schoonheid werd een voorwerp van spot. Het is die verdomde plastic zak die 'in de wind danst' die het deed. Het spelen van een oprecht moment van zelfrealisatie met zoveel ernst zorgde ervoor dat velen ineenkrimpen. En dan parodiëren in de vergetelheid. Zestien jaar later is het veilig om te zeggen dat de eerste terugslag is gezakt. We zijn nu vertrokken met een sluw stukje existentiële midlife-ennui verteld door Kevin Spacey.

Je kent het verhaal: Lester Burnham is ziek van zijn bestaan ​​en wordt zijn eigen levenscoach. Buffer, scherper en hoger dan eerst, krijgt hij een pittige toespeling op zijn familie tijdens een typische avondmaaltijd. Het echoot een eerdere scène in de film overspoeld met kleine uithoeken en weerhaken van zijn vrouw en dochter. Deze keer is er een nieuwe wending, dankzij de nieuw gevonden backbone van Lester. "Janie," legt hij uit aan zijn dochter, "vandaag heb ik ontslag genomen. En toen zei ik tegen mijn baas dat hij zichzelf moest neuken en daarna chanteerde ik hem voor bijna zestigduizend dollar. Passeer de asperges. "Terwijl zijn vrouw (Annette Bening) doorprikt, exploderen jarenlange opgekropte wrok en stilte. Lester gooit zijn bord tegen de muur. Een kleine daad van verzet, die hier beter werkt dan welke expositionele dialoog dan ook.