TV-critici moeten niet verbaasd zijn dat 'True Detective' op de achtergrond viel

Echte rechercheurs Nic Pizzolatto - een kritische lieveling, een groot auteur, een beerachtig schepsel - heeft een enorme verandering in het lot ondergaan, een opkomst en ondergang zoals zijn eigen personages. De wereld heeft deze verandering in verbijstering gevolgd - het eerste seizoen was het beste ooit! Hoe verloor Pizzolatto zijn mojo? Hoe reageerden critici en fans die lovend waren op seizoen één hem zo snel? Maar als hij naar zijn werk kijkt, zou dit geen verrassing moeten zijn. En het feit dat het net zoveel over critici spreekt als over Pizzolatto.

In de gesprekken rond Pizzolatto en Echte detective, critici hebben een bizarre vorm van geheugenverlies ontwikkeld. In het eerste seizoen manifesteerde hun af en toe voorliefde voor kuddeachtig denken zich in hun lof voor de schittering van de show. Als iedereen het erover eens is dat iets geweldig is, en jij niet, wel, dan moet het over je hoofd gaan. Zelfs Emily Nussbaum, de meest vocale boosdoener van de show, toonde een tentativiteit in haar recensie, een onbehagen door tegen het tij in te gaan en over ieders plezier te stampen:

Ik ben er zeker van dat, als je een fan bent van de serie, deze analyse je irriteert. Het is niet leuk om een ​​moordenaar te zijn, vooral wanneer mensen "Beste show ooit" roepen; het is het soort debat dat de neiging heeft om beide kanten in berispingen te veranderen, waarbij elk de ander beschuldigt van vooroordelen of sukkels.

Dat was de scepter van Pizzolatto: Nussbaum is een professionele tv-criticus voor de nieuwe neuken Yorker en ze vond dat ze zich moest verontschuldigen voor het niet leuk vinden van een show, zoals een van de vrouwen in deze Amy Schumer-sketch. De vlaag van lof rond de show en Pizzulatto maakte de twijfelaars van Season One zo:

Maar afgezien van Nussbaum's opmerking over Pizzolato's vrouwentekort, dat is al vaak aan de orde geweest, onthult Season Two wat degenen die voorlopig dissideerden over Season One al wisten: Pizzolatto's grootste probleem is niet dat hij geen vrouwen kan schrijven; De stijl van Season One verdoezelde het feit dat hij niet echt kan schrijven helemaal niet. Hij kan geen dialoog schrijven die op een natuurlijke manier klinkt, zelfs als hij leent tot het uiterste van plagiaat, en hij kan het niet plotten. Denk aan scènes als de meesterlijke zes minuten durende single take die duizend denkbeelden opriep:

Is het een prestatie in de cinematografie? Natuurlijk. Maar als je afstand neemt van de visuele en stilistische wow-factor, is de scène dat volledig irrelevant voor de plot. Het is cool, maar het is een meanderende divergentie, veel in de manier waarop seizoen twee is beschuldigd van ongericht en meanderend. Alleen in seizoen één had Pizzolatto een glimmend object in de vorm van Carey Fukunaga om ons af te leiden van zijn onvoldoende schrijven en complotten. In seizoen twee is er niets leuks om ons af te leiden van deze onbekwaamheid. Sommige critici denken dat Pizzolatto terug kan kaatsen als hij weer met iemand als Fukunaga werkt, maar dat argument mist het punt. Het is niet de afwezigheid van Fukunaga, het is het gebrek aan vaardigheden van Pizzolatto.

Het is verbazingwekkend dat zoveel critici geschokt zijn door de achteruitgang in kwaliteit tussen de seizoenen, en hun omtrekken zijn grensachtig komisch - maar nog steeds niet zo goed als Echte rechercheurs eigen Rachel McAdams.

Neem bijvoorbeeld, De nieuwe republiek: Vorig jaar waren ze er een van Echte rechercheurs de meeste vurige lauders, verkondigend dat de finale, die zelfs echte gelovigen toegaven teleurstellend was, eigenlijk niet slecht was en dat andere critici in feite het punt misten toen ze iets anders zeiden. Dit jaar is de publicatie gedumpt Echte detective alsof het een ex-liefhebber was die plotseling ophield met douchen en zich bij een sekte aansloot. Ze hebben het zelfs verlaagd om te tellen als prestige-tv. Ouch.

Leisteen criticus Willa Paskin had een soortgelijke ommekeer, van briljant! prikkelende! inspireren! naar de dialoog en de plot zijn volslagen wartaal en deze show is wuivend. En criticus Alan Sepinwall, wiens lof voor seizoen één nog gemeten was, heeft over dit seizoen gezegd:

Onder de vele in het oog springende problemen van dit seizoen, was een van de grootste het ingewikkelde mysterie in het centrum ervan. Bij het maken van een plot met zoveel verschillende karakters, misdaden, agenda's en zelfs periodes, heeft Nic Pizzolatto dit jaar niet aan ambitie tekort geschopt, maar het verhaal heeft geen duidelijke reden gehad voor het publiek om er iets van te geven … Ik heb veel uitgegeven van de vroege hoofdstukken van het seizoen worstelen om erachter te komen wat het punt van dit alles was.

Pizzolatto's val uit gratie onthult wat voor soort man hij is en bovendien de aard van de televisiekritiek in het algemeen. Zoveel critici gingen van beste show ooit!!! naar Wat is er met deze show gebeurd en hoe heeft niemand dit gezien ?! maar in werkelijkheid was het echt niet moeilijk om te zien aankomen. In seizoen één was iedereen zo druk met het prijzen van complimenten, omdat iedereen het was, en omdat glimmende lange snedes en coole foto's, en omdat je kijkt, gekke monologen met gekkere snorren!

… al die tijd merkte niemand dat de plot was altijd onsamenhangend. De dialoog was altijd belachelijk - het was gewoon dat Matthew McConaughey belachelijk genoeg is om het af te maken. Het mysterie was altijd zwak en ingewikkeld, zoals het New York Times zei van de seizoensfinale. Na na alle hints van een of ander kosmisch mysterie en vogels die swirly patronen maken in de lucht en ramblings van Yellow Kings en mythische landen; na alles dat - "de moordenaar bleek bijna een parodie op een psycho-afwijkende horrorfilm." De problemen waar iedereen in Seizoen 2 naar klagen, waren aanwezig in het eerste seizoen, ze hadden toen gewoon een stralende verpakking. En weinig critici waren bereid om het uit te pakken.

Dit wil niet zeggen dat alle kritiek onzinnig is; vragen stellen en gaten in de logica prikken, is van vitaal belang, ongeacht in welke branche je zit. Maar tv-critici, de volgende keer dat de rest van je collega's lof voor iemand of iets werpt, twijfelt een klein deel van je - verontschuldig je niet voor dat deel. "Het was allemaal dezelfde droom, een droom die je had in een afgesloten ruimte", zegt Rust Cohle van McConaughey in seizoen een. Laten we Seizoen twee beschouwen als een wake-up call.