Stephen King Eindelijk gaf '11 .22.63 'de Amerikaanse Psycho die het nodig en verdiend had

Hulu nam een ​​groot risico om afleveringen van een show zoals te geven 11.22.63 op een wekelijkse basis. Als er vannacht iemand was ingesproken, dan was dat alleen maar omdat de aflevering van vorige week ons ​​binnenhaalde met die rare AF-wasknijperfetisj: onweerstaanbaar, zeker, maar overduidelijk freaky op een manier die snakte naar wanhoop. Deze week ging de show over het verlossen van zichzelf - of op zijn minst terug naar zijn kernmissie, die een voortdurende kritiek lijkt te zijn op Gekke mannen -stijl nostalgie.

Helaas is het uitgangspunt dat in de pilot is geschetst - die geschiedenis zal terugdringen wanneer ermee wordt geknoeid - grotendeels opgegeven ten gunste van eenvoudig melodrama. Onze hoofdrolspelers blijven kruipen op Lee Harvey Oswald ter voorbereiding op hun grootse interventie, maar toeval hindert zich niet. In plaats daarvan schakelt de show van monster. In plaats van tijd te vrezen, worden kijkers eraan herinnerd dat ze Stephen King moeten vrezen.

King's specifieke merk van alle Amerikaanse horror manifesteert zich hier in T.R. De angstaanjagende Johnny Clayton van de ridder - Sadies heerlijke ex. De inmiddels beruchte door penis ingeklemde Johnny, maar omdat Sadie zijn seksuele neigingen lekte, heeft zijn vrouw (hij heeft nog steeds niet de echtscheidingspapieren ondertekend) gegijzeld. Johnny's zuidelijke goedertierenheid maakt hem een ​​bijzonder effectieve schurk; gekleed in een pak, sprekend in zorgvuldig afgemeten, maar in toenemende mate manische tonen, doet hij denken aan Sherlock's Moriarty, een heer sociopaat. En er is geen voorspelling hoe ver hij zal gaan: zal hij Sadie's bloedige gezicht blijven opgraven om Jake aan te zetten? Niet wanneer hij zijn vinger in haar wonden kan steken en Jake onder schot kan dwingen een glas bleekwater te drinken!

Johnny is, verfrissend en angstaanjagend, een echte psycho - en het meest dwingende karakter van de show. Zijn is het gewelddadige en vreemde merk dat we aan het begin van de serie beloofden, toen de geschiedenis van de geschiedenis door auto's in de telefooncabines stortte en de kakkerlakken uit kelders van de conventiehal krioelden.

Het heldendom van het Camelot-tijdperk heeft uiteindelijk de overhand, maar niemand laat de ontmoeting ongedeerd, en dat is een soort van het punt. Er gebeuren vreselijke dingen in beleefd gezelschap. Toen was dit meer waar dan het nu is.

Niets van dat alles wil zeggen dat Johnny de plot alleen vervangt - sterker nog, hij maakt er een revolutie van. De vrede in het leven van Jake gedurende de afgelopen twee jaar heeft ons doen geloven dat de tijd niet langer weerstand bood aan zijn inmenging, maar het gekste hoogtepunt van de Sadie-Johnny verhaallijn maakte duidelijk dat het had deze hele tijd teruggedrongen - alleen op een breed tijdsschema. Als Jake niet de ruimte had om voor Sadie te vallen en Johnny's woede aan te wakkeren, zou hij erin geslaagd zijn om in de nacht van zijn moord op de voortuin van Generaal Walker te zijn, in plaats van het aan (ontluikende Communistische) Bill over te laten, die eindigt hoe dan ook.

Een voice-over van Al bevestigt dit punt: "Het moeilijkste van het leven in het verleden is dat alles wat je tegen iedereen zegt een leugen is. Het is mogelijk om te vergeten wie je bent en je wilt contact maken en een verbinding maken. Ik maakte die fout. Als je te dichtbij komt, vergeet je waarvoor je bent gekomen. '

In zekere zin is de tijd uiteindelijk tussenbeide gekomen 11.22.63 beloofd. Onvermijdelijkheid heeft zichzelf niet gewelddadig verdedigd, maar er is een verraderlijke afwijking naar het gemiddelde. De grootste handicap voor Jake's missie is zijn eigen zelfgenoegzaamheid. Zoals Al voorspeld heeft, is hij vergeten waarom hij is gekomen.