De meest verwarrende momenten van RHCP's nieuwe album 'The Getaway'

Natuurlijk zijn er niet veel gemakkelijker doelen dan de teksten van Red Hot Chili Peppers. Maar ik kom om Kiedis te prijzen, niet om hem te begraven. Dit project - een diepe duik in het libretto van het nieuwe album van de groep De ontsnapping - komt voort uit een sympathiek en nostalgisch perspectief; terwijl ik naar de 30 loop, ben ik tenslotte in de juiste leeftijdsgroep.

RHCP's merk van ongebonden post - "Ik ben de Walrus" - het lyrische equivalent van geen handen bij het urinoir - was de standaardpraktijk tijdens de tijd van de opkomst van RHCP. Van Kurt Cobain tot Billy Corgan tot Scott Weiland tot Beck, iedereen was blij om nonsens te vertellen en we vonden het geweldig. (Chickity china, de Chinese kip en dat alles.)

Eerlijk gezegd is het vaak diep persoonlijke nieuwe album van de legendarische band uit Los Angeles, De ontsnapping, is een verzameling gedempte en strak gestructureerde bijna-popliedjes, gestileerd weergegeven met de hulp van de eerste RHCP-producer Danger Mouse. Ondanks zijn subtielere ambities levert het album bijna alle klassieke muziektrends van de band op een of ander moment. Circulaire, twangy sad-sack akkoordenschema's worden regelmatig overladen op onbezonnen, gesyncopeerde basriffs, hoewel de riffs nu zelden de volledige toon van het nummer instellen. We krijgen eerst een handjevol Kiedis-raps ("We Turn Red," eerst), en wanneer het moment erom vraagt, stemt hij in met een zwevende melodie in de Californication / Stadion Arcadium afstamming (dit gebeurt vaak).

Maar muzikaal, sommige van de leerboek RHCP attributen op De ontsnapping klinken als zwevende, misplaatste artefacten, onherroepelijk verbonden met het verleden. Ik kan me alleen maar voorstellen dat het luisteren naar een nummer op het album voor een tiener vandaag kan zijn als het decoderen van een reeks auditieve hiërogliefen. De professionaliteit en helderheid van de arrangementen en productie van het album accentueren alleen hoe tijd-capsule-y Kiedis 'lyrische gevoeligheid, en zijn gevoel van hoe een liedje kan gemiddelde, is. Het is gewoon niet meer de mode, tenzij je Lil Yachty's analogieën meetelt - en misschien spreekt het niet tot onze moderne sociale en politieke realiteit zoals hij hier misschien had gehoopt.

Dit is echter niet de fout van RHCP. Het album voelt heel eerlijk, en zij ook. Dus hier is een samenvatting van een aantal (kan ze onmogelijk allemaal behandelen) van de meest verbijsterende, Kiedis-core teksten op De ontsnapping, met genegenheid.

"Geen tijd voor de naderende gedachte dat ze zijn / Ice Cream for a Astronaut / Well that's me looking we / Draai de hoek om en / Find the world at your command" - "Dark Necessities"

"Dark Necessities" is gebaseerd op een op-de-neus, slap-happy Flea riff, gemengd met de helderheid van Jonathan Wolff of een vroege Incubus-verbinding. Voeg wat stijgende melancholieke vocalen toe, in navolging van Peter Bjorn en John handclaps, en een zee van gitaartonende tikken en je hebt op de een of andere manier precies wat je zou verwachten van een 2016 RHCP-nummer. Kiedis stoot vandaag waarschijnlijk een beetje Lorde tegen het lijf, om maar te zwijgen over die nieuwe Tame Impala. Maar de dunne laag magik stank is nog steeds essentieel, om te voorkomen dat de RHCP-hoofden van dierenarts hun beste koopbonnen vinden.

Wat betreft het vers, is het "wij" van toepassing op zowel de vorige als de enige zin, of alleen de eerste? Kiedis weet waarschijnlijk het antwoord: heeft een kat een ezel? Het is allebei, hond!

"Een schijnbaar sic klein team / En dan hebben we getankt / ik denk dat we niet zo heilig zijn" - "The Longest Wave"

Ik neem de "schijnloze" spelling rechtstreeks van de officiële transcriptie van RHCP. Ik gebruik deze passage meestal als naslagwerk - als voorbeeld van een van de meer overtuigende, maar nog steeds aangetaste teksten, een van de albums. We kunnen dit duidelijk lezen als een aangrijpende beschrijving van een ontbonden relatie, in de nasleep waarvan Kiedis gaat denken dat hij nu een afgeleefde man van middelbare leeftijd is. Dat wil zeggen, "steriel als het vat / van een oude 12-meter / Under my skin." Op een dag zal het "Annonated RHCP" -volume worden gepubliceerd, met een bericht van Karl Ove Knausgaard of Lydia Davis of Matt Pinfield, en we zullen eindelijk wat context krijgen.

"Vertel me nu, ik weet dat het gewoon niet zal stoppen / Je zult je flow vinden wanneer je gaat robot / ik wil je bedanken en slaan op je zilveren huid" - "Go Robot"

Kiedis huurt Ex Machina op de tourbus; Flea zet zijn paperback neer The Magic Mountain, raakt de yerba-mat en begint met hem te kijken. RHCP lost hier de tijdloze dichotomie van The Killers op: we kunnen zowel "menselijk" zijn en "danser."

"Henry heeft de oorlog gewonnen die je ziet / maar niet met pen of zwaard / hij deed het met het kleine ding dat ik denk dat het een Ford wordt genoemd" - "Detroit"

Ik blijf proberen dit te reciteren in jambische pentameter. "Detroit" is een reeks van gratis associaties, gebroken beelden van de popcultuur van de stad, industrieel erfgoed en beschadigde vergezichten. Uiteindelijk komt het neer op een louterende verontschuldiging aan een geliefde in het laatste refrein: Kiedis is "gek" net als "Detroit", geeft hij toe. Maar hopelijk kunnen sommige startups en pop-ups van boer tot bord in hem terechtkomen en de versnellingen weer kraken; misschien hebben ze dat al, en dat is wat hij probeert te zeggen. Misschien krijgen we eindelijk een vrouwelijke president; kan zijn De ondiepten zal goed zijn.

"Wil je gaan vissen in New Orleans? / Wil je 's morgens vroeg opstaan?" - "We Turn Red"

Ja, dat klinkt best goed. Hoe vroeg al?