'Bumblebee' Is 2018's 'The Shape of Water'

Vergeet alles wat u al denkt over Transformers. Hommel, een prequel naar Michael Bay's tien jaar oude franchise van vijf films, is eigenlijk een prachtig, teder verhaal over liefde en verbinding tussen twee individuen - van wie er één toevallig een transformerende gele robot van de planeet Cybertron is.

Aankomst in de bioscoop op vrijdag, Hommel is de onverwachte maar niet ongegronde opvolger van 2018 van de tedere interspeciale romance van Guillermo del Toro vorig jaar, De vorm van water.

Waar del Toro romantiek vindt tussen twee eenzame zielen in een pulpmonsterfilm (hij werd geïnspireerd door Wezen uit de zwarte lagune), Travis Knight's Hommel vindt romantiek tussen twee zielen in een science-fiction coming-of-age-avontuur.

Stel decennia vóór de gebeurtenissen van de andere Transformers-films van Michael Bay, Hommel begint in de jaren 80 in San Francisco en richt zich op een rusteloze tiener genaamd Charlie, gespeeld door Hailee Steinfeld. Ze weet het niet wanneer ze op een oude, gele Volkswagen-kever stuitert in het tuinhuis van haar vriend, maar haar vriendschap met een buitenaardse robot genaamd B-127 staat op het punt te beginnen.

Terwijl hij het opknapt, ontdekt Charlie al snel dat haar auto in leven is en in feite een vluchteling is van de planeet Cybertron. Charlie heeft B-127 "Bumblebee" genoemd en hij - Bumblebee gebruikt de voornaamwoorden "hij / zij" - spoedig hervatten zijn missie de aarde te redden van twee bloeddorstige Deceptions die van zijn locatie hebben gehoord.

Hommel roept een aantal thema's op die, zelfs na vijf Transformers-films, nieuw zijn in de franchise. Naoorlogs trauma en een verlies van identiteit begeleiden het verhaal van de film over kameraadschap, en hoe schuin, romantisch ook, allemaal in een opgeruimd gezinsvriendelijk avontuur met een onbelangrijke periode.

Hommel is, zonder hyperbool, dit jaar Vorm van water, hoewel het naar verluidt de volwassen thema's van het verhaal van del Toro niet onderzoekt - Hasbro zou het heel moeilijk hebben om dat speelgoed te verkopen. Het is een vergelijking tussen fans zodra de trailer in juni werd uitgebracht en na het zien van de film kan ik zeggen dat die vroege vergelijkingen op het geld waren. In De vorm van water, die in februari de Oscar voor beste foto won, valt een eenzame, stomme schoonmaakster Eliza (Sally Hawkins) voor een gevangen "visman" (gespeeld door Doug Jones) uit het Amazone-regenwoud. Nadat hij hem uit het onderzoekslaboratorium had verbannen waar ze werkte, verbergt ze hem in haar badkuip. Al snel begint een wervelstarrige affaire tussen de twee mensen die door de maatschappij zijn 'gevonden'.

"De triomf van dit verhaal is dat liefde beschikbaar is voor ons allemaal, ongeacht of we mainstream zijn of dat we dat zijn anders dan, "Vertelde Jones omgekeerde. "Dat is iets waar we op kunnen blijven hopen, zelfs als we het gevoel hebben dat we hopeloos zijn en dat liefde voorbij is. Het is niet. Het is mogelijk en aannemelijk."

Terwijl Steinfeld's Charlie niet in zo'n expliciete volwassene valt liefde met Bee, de Hommel is geladen met zoveel transparante symbolen dat het moeilijk is niet om de film vooral een romance te noemen, zij het met ruimtewachten en politiewagendood.

Hommel ook ondermijnt de verwachtingen door te weigeren haar vrouwelijke hoofdrolspeler met de adorkable jongen naast de deur te paren. In Bumblee, Charlie heeft alleen oog voor haar auto, geuit in vroege scènes van Dylan O'Brien van De doolhofloper en MTV's Teen Wolf.

Ondanks zijn kortere filmografie dan del Toro, Knight - een tot nu toe meest bekende filmmaker Kubo en de twee snaren - heeft aangetoond met Hommel een even bedreven vaardigheid om nieuwe verhalen te vinden in goed versleten genres, net als zijn meer ervaren collega.

Het verkennen van onverwachte verhalen binnen het bekende was de superkracht van del Toro: de regisseur heeft sprookjes gevonden in een oorlogsfilm uit de oorlog (Het labyrint van Pan) en tiener sportfilms in tokusatsu-bril (Pacific Rim).

Knight, wiens Wikipedia-pagina begint met zijn rapcarrière als 'Chilly Tee' en zijn reis traceert om de animatiestudio Laika te vormen, getuigt hiervan door zijn verschillende punten in Laika-producties: Coraline (Animator) ParaNorman (producent), en Kubo en de twee snaren. Al die films zijn surrealistische uitvindingen van een kinder-sprookje dat flirt met alles van gotische horror uit New England tot de Japanse mythologie.

Knight en del Toro begrijpen in hun films hoe romantiek begint: Touch. Lichamelijkheid is de sleutel tot begrip Hommel en Vorm van water, zelfs als slechts één van die films traditionele scènes van intimiteit heeft. In plaats van actie van mens-op-autobot (ik zou zeggen ga naar Tumblr als je dat wilt, maar …) Ridder vertrouwt op betekenis en metafoor. Het is veelzeggend dat Charlies eerste ontmoeting met Bumblebee juist is wanneer Charlie haar handen op Bumblebee's gezicht in de garage legt (zie hieronder). Terwijl de romance van Eliza en de Asset begint met eieren, duurt het niet lang voordat ze zich verbinden met aanraking. Een por daar, een omhelzing hier. Voor je het weet ben je op het gedeelte waar ze naakt zijn en de badkamer overstromen.

Knight en del Toro spelen ook op het oude oorlogsfilmspel van een gewonde soldaat en een (meestal gecodeerde als vrouwelijke) verpleegster of genezer. En 'genezing' heeft een meer thematische betekenis dan het letterlijk behandelen van wonden.

Hommel speelt de oorlogstrope meer dan Vorm van water. Charlie, een autodidactische monteur, 'fixeert' Bee, haar handen diep onder Bee's capuchon terwijl de twee naar elkaar verlangen. Later, wanneer Charlie haar emotionele bagage met Bee over haar vaders dood lostrekt, omhelzen de twee de Sam Cooke's versie van "Unchained Melody", de scène die zweeft naar Cooke's regel in het refrein: "Ik heb je liefde nodig." Het is duidelijk dat Bee is een therapeutische aanwezigheid voor de getroebleerde Charlie, een tedere sloopkogel die zich een weg inslaat in haar wezen.

Dit is meer ondoorzichtig in Vorm van water. Diep in de film begint de Asset te lijden door langdurige blootstelling aan zuurstof - hij is tenslotte een vis (en dit begint een dagdroom van Eliza van de twee die dansen in een Golden Age Hollywood-muzieknummer). Net zoals Eliza de Asset in zijn lijden bekommert, zo versterkt de aanwezigheid van Asset in Eliza's leven haar alledaagse bestaan.

Er zijn ook kleine, maar niet onbelangrijke overeenkomsten. Net zoals Elliot in 1982 E.T. vreesde dat de overheid zijn nieuwe vriend zou porren en prikkelen, zo ook de karakters van Vorm van water en Hommel: Beide films hebben een klinkende anti-establishmentboodschap, waarin militairen worden afgeschilderd als joekopers met vierkante kaken. Voor De vorm van water, del Toro castte Michael Shannon, die een productieve carrière heeft met het spelen van vijandige autoritairen (zijn sociopathische anti-bootlegger Agent Van Alden in HBO's Boardwalk Empire is een diepgewaardeerde tv-slechterik) terwijl laatstgenoemde John Cena heeft, een semi-gepensioneerde WWE-ster wiens filmcarrière begon in een film die letterlijk wordt genoemd De marine, voordat Cena naar veel meer vermakelijke zelfbewuste portretten van alfamensen draaide.

Hommel is geen seksfilm, maar het is een sensuele. Net zoals De vorm van water, de band tussen de helden van de film overstijgt de grenzen van taal, lichaam, zelfs soorten. Maar terwijl De vorm van water is meer openlijk een romance; Hommel loopt alleen naar dat onderscheid toe. Het vraagt ​​niet veel van zijn publiek buiten een open geest, maar als je het meer aandacht schenkt (ongehoord voor een eerdere Transformers-film), word je beloond met warmte in plaats van het gebruikelijke lege spektakel. Als je nog nooit een hebt gezien transformers film die je ziet, maak Hommel je eerste.

Bekijk deze clip losgelaten vóór de release van de film.