Is het nieuwe album 'Cloud Nine' van Kygo het einde van Tropical House?

Het is nooit bekend dat de rages van de dance-muziek lang meegaan. Evenmin zijn het de artiesten die het specifieke geluid van een trend definiëren. Zelfs de hoogtijdagen van disco duurden maar drie of vier jaar voordat de gebaren werden vervormd en geënt op andere stijlen - vooral nieuwe wave-y-stijlen - voor het MTV-tijdperk; dat is niet te spreken van Chubby Checker of Los del Rio.

Tegenwoordig zijn de enorme geluiden van EDM snelheidsaanrasteringssynthesizers verdwenen; het geluid gepopulariseerd door acts als Calvin Harris en Zedd domineert niet langer Top 40. Skrillex produceert nu voor Justin Bieber. Sub-bone-crunching sinusgolf synth voor MIDI pan pijp geluiden, en snare drums voor finger snaps, en je komt tegenwoordig dichter bij de centrale geluiden in de dance muziek.

Bieber's Doel singles van vorig jaar, die ofwel speelden met de klanken van 'tropical house' of helemaal in stijl werkten (de door Poo Bear geproduceerde 'What Do You Mean'), vervagen nu van de top van de hitlijsten. Vorig jaar en het jaar daarvoor hebben de producenten die een virale opvolger hebben gekregen van mixen die het geluid definieerden, nu de kans gekregen om zich te bewijzen op grotere projecten of al overbodig te worden.

Een artiest van vorig jaar die niet-dansmuziekliefhebbers misschien niet bij naam kennen, maar waarschijnlijk wel nummers hebben gehoord, is de Noorse producer en DJ Kygo. Vorig jaar kreeg hij grip (miljoenen tot miljarden aan weergaven en streams) met hits als 'Firestone' (die overgestoken waren op de Hot 100), 'Here for You' en 'Stole the Show', samen met remixes als de mooie oubollige "Sexual Healing." Dit alles kwam zonder een officiële release op zijn naam.

Eerder deze maand bracht Kygo zijn Sony-gedistribueerde debuutalbum uit, Wolk negen, met daarop de hits waaraan hij zijn hoed ophing: ongeveer 10 andere nummers in dezelfde basis. Het verschil is een lichte pseudo-symfonische schaal. Kygo, zoals bewezen door zijn hele grote single, heeft een voorliefde voor melancholische, soulvolle hooks die subtiel gebouwd zijn op de "drop" van een primaire synth riff en volledige snap gedomineerde drum beat. Op Wolk negen, er is meer van dat, met dramatische pianobegeleiding, strijkersecties en af ​​en toe rockgitarist ("Fragile") voor variatie. Deze nummers worden meestal afgeleverd door een hoop zelf-serieuze zangers die beter bekend zijn in Europa dan hier, maar ook willekeurig, John Legend ("Happy Birthday") die altijd gretig is om de grenzen van het genre te overschrijden en zijn publiek op te bouwen, ongeacht de kwaliteit van het project.

Kygo is een singlesartiest en geen albummens; zelfs slechts 55 minuten uiteenvallen van songs met stalen drumsyntheselijnen begint langdradig te klinken en, tegen zijn eigen intenties, zielloos. Geen enkele zanger heeft hier herhalingen, maar ze krijgen zeker geen gelegenheid om hun individuele persoonlijkheden duidelijk te maken. De singles en de tracks die zelfs een beetje verschuiven van de formule - de Will Heard-featuring "Nothing Left - zijn de meest onderscheidende momenten, of die als" I'm in Love ", met een melodieuze riff van drie noten die je zou alles geven om uit je hoofd te komen.

Wolk negen zou Kygo's "grootse uitspraak moeten zijn, maar in plaats daarvan geeft het de luisteraar het definitieve gevoel dat het begin van het einde voor trop house op ons rust. Dit album (zelf nergens in de buurt van de hitlijsten, een paar weken sinds de release) is niet slecht, maar Kygo kan alleen zoveel riffs op de muzikale gevoeligheid waarvoor hij een van de de facto fakkellagers. Je krijgt zelfs het idee dat Kygo - een getalenteerde multi-instrumentalist die volgens velen zelf een popster zou kunnen zijn in plaats van een semi-anonieme man achter de plank - zich een beetje verveelt en onrustig voelt.

En dus klinkt het lichtere geluid dat de voorkeur heeft van EDM met tropisch huis en tropisch huis lijkt al bijna de houdbaarheidsdatum te hebben bereikt. Wat zal er komen? Momenteel worden de grafieken gedomineerd door pseudo-dancehallgeluiden met dank aan Rihanna en Drake; zelfs Bieber's Sorry "(het werk van Skrillex) bevatte een beat die was afgeleid van de traditie van het Caraïbische gebied. Toen het "werk" van Rihanna helemaal steeg naar # 1 in populariteit, werd "tropisch huis" gebracht in relatie tot de synthklanken, hoewel het ritmisch de wortels van Rihanna's Barbados vierde. Met dat nummer en de alomtegenwoordigheid van Drake's "One Dance" is het moeilijk om je niet af te vragen of het tijd is voor het merk van het tropische huis van Kygo om te worden ondergebracht in een nieuwe, volle pop-dancehall rage.

Het zal interessant zijn om te zien hoe de hitlijsten en de afspeellijsten van Europese celebrity-dj's er aan het einde van het jaar uitzien. Zelfs Kygo begreep, terug naar de top van dit jaar, dat alles wat hij had aangeraakt waarschijnlijk niet zou blijven bestaan. In zijn februari Aanplakbord cover verhaal, hij grapte: "" Ik heb wel in de rug van mijn hoofd dat je nooit weet hoe lang het duurt. Ik weet niet of mijn muziek over drie jaar populair zal zijn. Ik moet ervan genieten zolang het duurt. "Kygo zal ongetwijfeld nog een tijdje flinke menigten commanderen, vooral in Europa, maar of zijn (en cohorten zoals Felix Jaehns en Thomas Jack's) heel specifieke, dromerige fluitende synths in het midden zullen voortzetten van de popmuziek-tijdgeest is een ander probleem.