How Chance the Rapper Beat Kanye West At Collaborative Rap on 'Coloring Book'

Of any Chance het Rapper-project, de nieuwe mixtape van de Chicago-rapper (die net zo goed een album kan zijn) Kleurboek vindt dat de rapper bij beurten klinkt als andere rappers. Soms hoor je hem bewegen door stromen die je al eerder van anderen hebt gehoord, waarbij je de stijlen gooide van de mensen die hij met hem mee op pad had genomen. Het zijn vooral de valstrikers: Young Thug on "Mixtape" en Future on Smoke Break "steken eruit. Soms is het niet de meest overtuigende Chance-the-Rapper-rapping ter wereld. Hij is het beste wanneer hij op het punt staat te exploderen, in uitbarstingen van krijsen en knotsgekke woordspelingen die kunnen uitgaan van niemand anders dan hij.

Maar deze momenten illustreren iets belangrijks en geweldigs over Chance: zijn vermogen om zijn functies cruciale bouwstenen te maken in een nummer, in plaats van een allesoverheersende, ingepakte omleiding. Het product Chance pusht deze dagen is enorm klinkende, collaboratieve, geglobaliseerde rap, maar met een basis in Chicago referenties en beat stijlen. Meestal komt het muzikale landschap met dank aan de medewerkers waarmee hij heeft gewerkt sinds hij zijn tanden snijd op open microfoons en functies: producer en toetsenist Peter Cottontale, beat architect / algemeen opzichter Nate Fox, componist / trompettist Nico Segal, en de rest van de Social Experiment-band.

Als Acid Rap was een proefschrift over het onderscheidende geluid dat dit lossere team samen kon vormen, en Surfen uitgebreid en gesterkt, dan Kleurboek vindt Chance en co. proberen stilistische cohesie te vermengen met zoveel mogelijk boeiende bochten naar links mogelijk.

De oorsprong van Chance's methodologie - en zelfs zijn directe basis in heldere, symfonische, kerkkoor-en-soul-bezaaide muziek - is 100 procent Kanye West's The College Dropout en de gevolgen daarvan voor zijn carrière tot het heden. Het is moeilijk om het nu te onthouden, maar Kanye begon als een parvenu met een unieke, populistische muzikale visie: hij was bijna net zo helder als een boeiende persoonlijkheid. Tegenwoordig maken de persoonlijkheid en allerlei andere extratextuele referentiepunten inbreuk op Kanye-muziek. Deze jaren Het leven van Pablo was rommelig, niet alleen omdat, zoals Yeezus Voorheen klonk het echt op bepaalde plaatsen samen, maar omdat hij nog meer stijlen probeerde op één record dan ooit tevoren.

Maar het is Chance deze dagen - en nu Kanye - die echt geluiden synthetiseert om iets nieuws te creëren. Zelfs de meest rote stijlexperimenten - "Mixtape", in het bijzonder - op Kleurboek heb een rijk melodicisme met primaire kleuren dat de gevoeligheid van Chance is, bijna woordelijk. De meestal duistere Pablo wordt muzikaal een variétéprogramma, hoewel de stem van Kanye - stentorian, grimmig - altijd voorschrijft om ons eraan te herinneren wie iedereen heeft gepickt die we horen, om welke obscure reden dan ook. Travi $ Scott-y hard-nosed maar glossy trappish beats worden regelmatig geschonden Pablo, voordat je terugkijkt naar gebaren van Kanye-gedaantes uit het verleden - sample-rap-rapversies, verontruste, gefronste Autotune-dekvloeren.

Over de Chance-featuring "Ultralight Beam" - een veelgehoorde favoriet van Pablo, wat eigenlijk heel last-minute was - het vers van Chance steelt de show, en de stijl is een enige bescheiden Kanye-id-versie van de evangelie-rapstijl die Chance tegenwoordig codificeert. Het is een eenduidige overhandiging van de teugels, iets wat Kanye net is begonnen - en die Chance doet, nog steeds, alleen onder strikte controle.

Kanye kan iedereen die hij wil aan boord van zijn album brengen, en Chance - bij uitstek sympathiek en muzikaal ambidexterous - heeft bewezen in staat te zijn hetzelfde te doen. Kleurboek heeft de kenmerken van de twee grootste Atlantasterren van het moment - Young Thug and Future - Thug's rivaal en icoon Lil Wayne, Justin Bieber en gospel's grootste cross-over ster van de afgelopen 20 jaar, Kirk Franklin. Daar is een speciale geest voor nodig. Maar de muzikale achtergrond wordt onvermijdelijk bepaald door oude medewerkers die het Chance-geluid blijven vormen. Het geluid van de met effecten beladen trompet van Donnie Trumpet wordt een verwachte signatuur; ook de verfijnde, gospel-jazz gearomatiseerde akkoorden van Peter Cottontale, en de periodieke hyperactieve drummachines die voorbede doen in nummers als 'Angels' en de met Kanye gekenmerkte 'All We Got'.

Door de methodiek van Kanye de jongere te herdenken en bij te werken, heeft Chance iets nieuws gemaakt - strak verenigd maar divers, een geluid dat zelfs groter is dan hij. Het is heel bijzonder en men betwijfelt of het zelfs zo invloedrijk kan zijn als Kanye's gebruik van soul samples (uiteindelijk, super-dure) uiteindelijk zijn. De platen van Chance klinken tegelijkertijd als het verleden en de toekomst, terwijl Kanye altijd op de een of andere manier leek te kijken naar de toekomst.

Niettemin, met Kleurboek, Chance heeft een balans gevonden tussen collaboratieve experimenten en een kenmerkend geluid dat Kanye niet langer overgeeft. Pablo kan de chaotische, te-veel-tabbladen-open geest van 2016 inkapselen. Maar de muziek van Chance biedt een meer hoopvolle, constructieve visie - iets meer uitzonderlijk, eeuwig en verfrissend.