Als we denken aan Academy Award-winnende geluidsontwerp, 2017 bombastisch Duinkerken score van Hanz Zimmer of de achtervolging van 2016 Aankomst soundtrack (Jóhann Jóhannsson) komt voor de geest, maar de Oscars van 2019 zullen ons misschien verrassen door een boeiende nieuwe trend in cinematografisch geluid te belonen: de afwezigheid van geluid zelf.
Het leiden van deze trend is Een stille plek, een film zo stil dat je elk stukje popcorn in het theater tijdens het filmvertoningsproces kon horen, en in een interview leggen de filmsontwerpers Erik Aadahl en Ethan Van der Ryn uit waarom die beslissing deel uitmaakt van een bredere verschuiving in hoe films klinken.
"Mensen zijn klaar voor een andere ervaring", vertelt Aadahl omgekeerde. "Ik denk graag dat we een nieuwe trend in geluid hebben helpen inspireren."
Van der Ryn en Aadahl waren medeoprichter van E² Sound, bekend van big-budget-brillen zoals de Transformer-films, Wereld oorlog Z, en De Meg. Maar ze namen een andere benadering met John Krasinski's Een stille plek, de angstaanjagende buitenaardse invasie-horror die vroeg in 2018 een commotie veroorzaakte.
Een stille plek geeft een sci-fi buitenaardse apocalyps weer waarin blinde monsters met superhorendheid het grootste deel van de mensheid jagen en doden. Lange delen van de film zijn volkomen stil en de familie in het midden van het verhaal overleeft alleen zolang ze dat doen, omdat ze al gebarentaal kenden voordat de apocalyps begon.
Een stille plek werd genomineerd voor geluidsbewerking tijdens de 91st Academy Awards, maar het is niet de enige film die in stilte handelt. Ook genomineerd in de categorie, Alfonso Cuarón's Roma volgt een rustige meid in Mexico-stad in de vroege jaren 1970, en het wordt onderbroken door lange perioden van stilte. Evenzo
Evenzo Eerste man (ook genomineerd in de categorie) vertelt het verhaal van Neil Armstrong als de eerste persoon die op de maan landde. Als zodanig biedt het vacuüm van de ruimte ruimte om de stilte van ruimtevaart eerlijk te verbeelden.
Stilte, zo lijkt het, heeft ironisch geholpen bij het definiëren van geluidsediting in 2018.
"We houden ervan! Het is een geweldige trend ", zegt Van der Ryn. "Het voelt alsof het een beetje achterstallig is."
In een gesprek tussen omgekeerde en Van der Ryn en Aadahl eerder deze maand legde het sound design duo uit aan TK TK en TK.
Een verrassend aantal genomineerden in geluidsontwerp dit jaar maakt veel gebruik van stilte. Waarom denk je dat het zo populair was?
Erik Aadahl: Stilte is een prachtige manier om het oor te resetten en geeft de geluiden die je later speelt meer betekenis.
Met behulp van de metafoor van de schilderkunst: het is als een negatieve ruimte. Een schilderij dat helemaal wit is, is een soort van betekenisloos. Maar als je contrast en duisternis hebt met een lichtstraal - een beetje zoals Rembrandt schildert - is het de negatieve ruimte die betekenis geeft aan het positieve.
Het equivalent van dat effect in geluid is stilte. Het is een prachtige, onderbenutte tactiek, maar als het goed wordt gebruikt, letten mensen op.
Ethan Van der Ryn: Er is ook een psycho-akoestisch effect dat optreedt wanneer we stilte gebruiken. Het neigt ertoe mensen daadwerkelijk naar binnen te trekken en te brengen in de afbeelding op een bepaalde manier. Dan kan heel veel geluid je plotseling terug duwen. Het is het tegenovergestelde van hoe negatieve ruimte je naar binnen trekt. Er is een push-pull-effect van negatieve geluiden versus luidere geluiden.
Wat is het grootste dat je hebt geleerd van je werkervaring Een stille plek ?
Erik Aadahl: Mijn grootste afhaalpunt is een nieuwe waardering voor de kracht van geluid. Mensen evolueerden het vermogen om lang te horen, we evolueerden het vermogen om te zien. Daarom is geluid diep geworteld in ons bewustzijn en onderbewustzijn. Klinkt echt in wisselwerking met het reptielachtige deel van onze hersenen, waar we sterke emoties voelen. Of het nu gaat om liefde, of angst, of wat dan ook, we voelen het heel sterk.
Ik heb deze nieuwe waardering voor het krachtige geluid dat de emotie moet manipuleren, vooral in een verhaal als Een stille plek. Als geluidsontwerpers zijn we de onzichtbare marionettenmeesters geworden om het verhaal te vertellen. Dat was echt stimulerend.
Hoe reageerde je op het succes? Een stille plek zag je aan de kassa?
Ethan Van der Ryn: Ik denk dat we echt aangenaam verrast waren door de reactie en hoeveel aandacht het gaf aan wat er met het geluidsontwerp aan de hand was. Erik en ik hebben aan veel films gewerkt en het komt zelden voor dat er zoveel aandacht wordt besteed aan het geluidsontwerp.
Toen we aan de film werkten, namen we enkele risico's waarvan we hadden gehoopt dat die zouden werken. We dachten dat het boeiend en fris zou zijn. Het werkte echt voor ons, maar we hadden niet de kans om het voor de audiëntie voor de première te stellen. We waren zo blij dat het publiek zo positief reageerde.
Erik Aadahl: Het was opwindend om mensen te horen zeggen nadat ze het theater verlieten dat ze de wereld op een nieuwe manier hoorden. Ze waren zich nieuw bewust van geluid en volume. Hun oren waren geopend na de ervaring van de film. Dat was het grootste compliment: mensen ervoeren de realiteit van geluid op een nieuwe manier.
Waar hebben de Oscars voor te doen? Een stille plek anders dan andere films?
Ethan Van der Ryn: Ik heb het gevoel dat er meer interesse is in het geluid van deze film dan in een heleboel andere films waar we mee te maken hebben en waarvoor we zijn genomineerd. Het niveau van interesse is net verhoogd voor deze film. Ik schrijf het toe aan het, het soort belang van geluid in termen van het besturen van deze film. Het is een teken van hoe ongewoon dat is voor een film om op zo'n volledige manier gebruik te maken van de kracht van geluid om het publiek te engageren en het verhaal te stimuleren.
We hebben nog nooit zoveel pers gedaan als we voor deze film hebben gedaan.
Je bent tegen Zwarte Panter, Bohemian Rhapsody, Roma, en Eerste man. Wat vind je van de competitie?
Erik Aadahl: Ik vind het een geweldige groep genomineerden en het is een eer om naast hen te worden beschouwd. Het grappige is dat we ze bijna allemaal kennen. Het zijn collega's of persoonlijke vrienden van ons. Het is leuk voor ons allemaal dat we erkenning krijgen voor degelijk ontwerp.
We zijn allemaal voor elkaar aan het rooten.
Dit interview is bewerkt voor beknoptheid en duidelijkheid.
'A Quiet Place 2': Sound Designers Drop Hints over de reikwijdte van de vervolg
'A Quiet Place' geluidsontwerpers Erik Aadahl en Ethan Van der Ryn van E² Sound vertellen Inverse wat zij willen brengen in het vervolg van de apocalyptische film, met name hoe het geluidsontwerp de volgende keer vertrouwd zou kunnen aanvoelen. Kunnen we meer horen vanuit een 'sonisch perspectief' in 'A Quiet Place 2'.
Wat betekenen de hoge stuifmeeltellingen van dit jaar? Dit Allergiesizoen is echt
Nu begint het seizoen van sniffelingen, jeukende ogen en krassende keel: de pollenaantallen van Atlanta tot Vancouver zijn hoog. Maar wat betekent 'hoog' precies? Voordat we weten dat stuifmeel hoog is, moeten we het tellen. De manier waarop we stuifmeel proeven, is ingenieus in zijn eenvoud: een apparaat dat een Rotorod wordt genoemd, een kunststof steun die ...
De 'Doctor Who' Xmas Special van dit jaar is waarschijnlijk een vervolg op het verhaal van 'River Song'
De aanwezigheid van Matt Lucas's Nardole in de 'Doctor Who' kerst special zou kunnen betekenen dat het verhaal een direct vervolg is op 'The Husbands of River Song' van vorig jaar.