De 'Red Rising'-trilogie heeft een probleem met de arbeid

Pierce Brown's Red Rising was de meest dwangmatig leesbare debuutroman op de markt toen deze in 2014 werd gepubliceerd. Critici vonden het leuk en het schoot omhoog The New York Times Best Seller List binnen enkele weken na publicatie, voornamelijk omdat het een nieuw gezichtspunt bood aan een vermoeiend genre. Morgenster, de derde en laatste installatie in de trilogie, wordt deze maand gepubliceerd.

Red Rising volgt een tiener die zich in alle situaties als een volwassene gedraagt, wat typerend is voor hedendaags sci-fi, maar het vermijdt de liefdesdriehoeksval die kenmerkend is voor het genre. (Name, Red Rising vermijdt dit door gebruik te maken van de eeuwenoude, problematische "women in refrigerator" plotlijn, maar ik dwaal af.)

Hoewel de roman, die zich afspeelt in een door de mens gemaakt oorlogsgebied, ontworpen voor tieners om hun verschillen te bestrijden, heeft veel met hen gemeen De Hongerspelen (en daarom Battle Royale), het richt zijn aandacht op de gruwelen van ongelijkheid in klassen en fysieke arbeid. Terwijl Katniss Everdeen doodt om haar land vrede te laten vinden, Red Rising 'S Darrow wordt gemotiveerd door het corrupte kaste-systeem van zijn maatschappij, dat hem en zijn vermoorde jonge vrouw vanaf de geboorte op de laagste trede zette.

MORNING STAR is hier. Mijn eerste keer dat ik het in fysieke vorm zag. Vreemd en geruststellend en verdrietig om te denken dat dit verhaal bijna ten einde is. Ik hoop dat je ervan houdt. Als het de Bestseller-lijst raakt, gaat het de muur op. 💥 te koop in de VS op 9 februari. Breek de kettingen.

Een foto geplaatst door Pierce Brown (@piercebrownofficial) op

Je zou denken Red Rising en de twee romans die daarop volgden, zouden een tijdige uitdrukking van Amerikaanse angst zijn geweest, omdat alle drie de boeken zich richten op slavernij, klassenongelijkheid en de aard van fysieke arbeid versus witteboordenstrategisch werk, maar Brown's auteur bio, die wordt afgedrukt in de achterkant van elk van zijn boeken, suggereert dat iets niet klopt. Red Rising De schrijver heeft blijkbaar nog niet volledig begrepen wat 'werk' voor hem betekent.

Ik ben geschokt over hoe brutaal deze auteur is, terwijl hij de dagelijkse banen beschrijft die hij had tijdens het schrijven van zijn roman pic.twitter.com/XQIWRdHVHE

- Emily Gaudette (@emilygmonster) 9 januari 2016

Dus wat is een roman over de spanning en foltering van fysieke arbeiders, zoals wanneer het is geschreven door een jonge auteur die denkt dat hij "zwoegde" in een televisiestudio, "deed de tijd als een NBC-pagina", en hij was "slaapgebrek" tijdens het werken op een politieke campagne? Wel, het is onsamenhangend.

Heel vaak in Red Rising en Gouden zoon mannelijke personages vergelijken hun achtergronden en hun prestigieuze familietradges. Hoewel Darrow, de protagonist van de serie, toegeeft dat hij de weg kwijtraakt tijdens deze discussies, nemen ze meer onroerend goed op in nieuwe of belangrijker zaken, zoals het lot van kleurlessen die geen "rode" zijn, wiens rollen in de maatschappij heeft niet de mannelijke, "respectabele" aard van arbeid of oorlog.

Vaak worden Browns 'violette kunstenaars' en 'roze' sekswerkers afgeschilderd als sluw, onvoorspelbaar en dwaas. Ze verdienen zeker geen plaats aan de onderhandelingstafel waar Darrow, ooit een fysiek bekwaam 'rood' en nu een nog fysieker bekwaam 'goud', zichzelf vindt. Klasse ongelijkheid kan een probleem zijn dat alle kleuren beïnvloedt, volgens de trilogie, maar alleen bepaalde stemmen zijn het waard om naar te luisteren.

Een interactieve afbeelding op de auteurswebsite van Brown verklaart het begrip klasse zoals het in de Red Rising trilogie. In de dystopie van Brown vormen de 'rode' - die in mijnen op Mars werken en worden aangemoedigd om tegen elkaar te concurreren om middelen - de laagste klasse. Net boven de "Reds" bevinden zich de "Browns" (of laagbetaalde huishoudsters), "Obsidians" (of ongeschoolde soldaten die de tekst "monsterlijk" noemen) en "Pinks" (of courtisanes en sekswerkers). Naarmate Darrow, geboren als een "Rood" en chirurgisch in een "Goud" verandert door een "Viooltje" (blijf hier bij mij), stijgt door de maatschappelijke rangen, ontmoet hij mensen van andere kleuren en kan ze niet veel empathie veroorloven.

Hij denkt hij wordt de betere man door te kijken naar de verloren levens van "Greys" en andere slachtoffers met een lage kleur, maar hij beschouwt "Pinks" meestal met minachting of neerbuigendheid. Darrow gaat ervan uit dat het primaire "roze" personage verliefd op hem is, totdat ze zich bij het militante verzet voegt Gouden zoon en wordt dan beschouwd als een bedreiging, gedwongen tot geweld. Het agentschap van de voormalige sekswerker wordt niet besproken. Zelfs de taal die wordt gebruikt in promotiemateriaal en recensies om 'Pinks' te beschrijven, voelt aan: De Red Rising website zegt dat ze "zijn gefokt en getraind voor de fysieke kunsten van plezier", terwijl "Reds" zijn "geconditioneerd voor brute omgevingen." Er is geen poging om te romantiseren wat de "Reds" doen, dus waarom doen zoveel beoordelingen van Brown's roman? "Pinks" "liefhebbende" gevers van "plezier"?

Zoals veel critici hebben opgemerkt, heeft jonge volwassen dystopische fictie nogal wat problemen die ermee samenhangen - de primaire zijn representaties van etniciteit en protagonisten met verschillende achtergronden. De Red Rising trilogie is een goed voorbeeld van een andere misstappen van het genre; dat wil zeggen, het vertelt een verhaal over klassenstrijd en ongelijkheid zonder te refereren aan of stem te geven aan diegenen die de benarde toestand van fysieke arbeiders feitelijk kunnen begrijpen. Brown vertelde ons in een interview dat hij de ervaringen van Ierse immigranten onderzocht die de velden in het 18e eeuwse Amerika werkten om de afbeelding van zijn roman over arbeid te informeren, maar misschien was die informatie niet genoeg om de hele ervaring van werken als onderdrukt arbeider opnieuw te creëren.

In een segment van Morgenster gepubliceerd via Entertainment per week, De protagonist van Brown zegt: "Ik ben de Reaper. Ik weet hoe ik moet lijden. 'Het is een arrestatie van een personage dat geliefden heeft verloren en die sociale ballingschap en eenzaamheid heeft meegemaakt, maar de andere, meer hardwerkende personages in het pantheon van Brown in overweging heeft genomen en wat ze hebben verloren, Darrow's oproep - to-arms valt een beetje plat.