Is de VS 'Kolonie' de moeite waard? Niet als je 'The Expanse' niet hebt gezien

Er is de afgelopen tijd zoveel dystopische sci-fi televisie opgedoken dat het steeds moeilijker wordt om recht te zien wanneer je een bepaalde show bekijkt. Er zijn de recente plannen van het ambitieuze, vernieuwde Syfy-kanaal - Childhood's End naar The Expanse - Amazon's The Man in the High Castle en FOX's zijn mislukt Minderheidsverslag. VS Mr. Robot spreekt tot dezelfde bezorgdheid op een meer zelfbewuste, cerebrale, draai-van-de-millennium denk-thriller manier. Iedereen die de (nu complete) archieven van de Britse serie Charlie Brooker heeft doorgespit Zwarte spiegel loopt, in verschillende mate, altijd rond in een soort van psychose, en stelt zich voor welke gevaarlijke technologische zaden we misschien planten voor een onzekere toekomst. Zelfs MTV's nieuwe door Jon Favreau geproduceerde bewerking van de populaire fantasyboeken van Terry Brooks uit de fantasiereeks uit de late jaren 70 / begin van de jaren 80 The Shannara Chronicles verbeeldt de toekomst van de aarde in puin, zij het met magie in de lucht.

Maar hoeveel originele mogelijkheden zijn er om bijna-apocalypsen te laten komen? Wanneer we speculeren, hoeveel treden we op andere series en creëren we vreemde momenten van déjà vu ? Met de VS krijgt enige aandacht als een mogelijke nieuwe site van prestigieuze tv-buzz (zoals elk kanaal en elk platform, zo lijkt het), de nieuwste serie van het kanaal - van Verloren, Bates Motel, en De druk co-producer Carlton Cuse - lijkt te streven naar de Breaking Bad naar Mr. Robot ‘s Gekke mannen. Maar eerste indicaties maken deze mogelijke toekomst meer dan onzeker. De pilot voor de show is nu verkrijgbaar bij USANetwork.com en premières op kabel deze donderdagavond.

Tijdens het kijken Kolonie, je ziet wazige, reflecterende beelden van Man in het hoge kasteel en Childhood's End gelegd. Zoals de Amazon-show, de wereld van Kolonie ziet er op het eerste gezicht normaal, zelfs idyllisch uit, maar er zijn allerlei inhumane dempers op beveiliging en privacy. De geografie van de provincie is een volledig alternatief, onderverdeeld in gebieden die "blokken" worden genoemd, waar burgers veel tijd in steken om tussen te sluipen, en de wereld is één grote militaire staat. Er is een ondergrondse, op handel gebaseerde zwarte markt, een avondklok van 10 uur voor alle inwoners, en ze verspreiden gezinnen zoals ze willen. De centrale nucleaire eenheid waarop de show focust, is die van de in Los Angeles gevestigde Will (Verloren Eigen Josh Holloway) en Katie Bowman (De wandelende doden Is Sarah Wayne Callies), van wie een van zijn zonen van hen afgesneden kon zijn. In de poging van Will om zich opnieuw met hem te verbinden door het Santa Monica-blok binnen te sluipen, wordt hij door de regering opgenomen.

Alleen als de zaken vordert, zien we groene lichten aan de hemel en begrijpen dat de brutale richtlijnen afkomstig zijn van een buitenaards ras, dat nog niet is onthuld. Will wordt gechanteerd door corrupte gouverneur Alan Snyder (Peter Jacobson) in het naleven van de "collaborateurs" - de overheidsfunctionarissen die de "vrede" bewaren door zich te houden aan de verzoeken van "gastheren". Will wil werken aan het opjagen van leden van het "verzet" tegen een autoritair bewind, door de vaardigheden die hij gebruikte voorafgaand aan de overname door een vreemdeling als een Amerikaanse legerwachter en een speciale agent van het FBI toe te passen om de toekomst van zijn kinderen te verzekeren.

Je ziet waar de parallellen van "Childhood's End" hier binnenkomen. Met dezelfde B-budget computeranimatie die Syfy oorspronkelijk programmeert, zien we de onrustige donkere wolken aan de hemel, wat aangeeft dat we niet alleen zijn. Er is een beslist vertrouwde banaliteit voor dit alles, en hoewel de onthulling van de werking van de maatschappij rommelig en geleidelijk is - zodat de show de toeschouwer opgesloten houdt - is het acteren hoogdravend. De lijnen lijken gerecycled uit bijna elk hardgekookt, gestileerd drama en vaak zijn de motivaties onduidelijk. Meest verbluffend, waarom zou Will ervoor kiezen om zichzelf naar Santa Monica binnen te smokkelen zonder zijn familie te waarschuwen, of een soort alibi voor zichzelf op te zetten? Welke wig verhindert Will en Katie om eerlijk tegen elkaar te zijn, en hebben ze alleen betrekking op elkaar met plotselinge, performatieve stortvloed van gewelddadig gepassioneerde seks?

Ook kun je je afvragen: zijn er hier serieuze politieke betekenissen voor, of is het de bedoeling? Kolonie universum gewoon een on-the-surface, verminkte mish-puree van tropes uit andere bronnen? Waarom "Redhats" (patrouilles van regeringssoldaten) en "blokken"? We hebben verheerlijkte "drones" en veel beelden uit de Tweede Wereldoorlog en de Koude Oorlog. Iets of niets? Is dit de moeite van het lezen waard?

De laatste wending van de aflevering - die draait om een ​​aantal geheime loyaliteiten van Katie - is voorspelbaar vanuit de eerste helft van de piloot. Als een kitsched-up versie van de De restjes, we worden verondersteld emotioneel te accepteren en te reageren op de manier waarop deze gebrekkige karakters omgaan met verliezen die ze niet onder controle hadden en waarvan ze nog steeds niet weten hoe ze ermee in het reine moeten komen. Maar met het pilootaanbod van de show zo weinig nieuws dat nieuw is in zowel de stilistische details als de macro-eigendunk, lijkt het onwaarschijnlijk dat we dit ooit zullen gaan voelen, tenzij de show een kans maakt en wild van de rails raakt. Maar het lijkt niet alsof het correct is gegoten, of op die manier is gericht. Op deze manier lijkt het op Man in het hoge kasteel vooral, een aangenaam concept op zoek naar een meeslepende, zelfkritische realisatie.

Niets in Kolonie De expositie speelt tegen de verwachtingen in. Maar als dystopisch sci-fi van deze algemene phylum je brood en boter is - wat je ziet zoals je grootouders kijken Rad van Fortuin - dan Kolonie zal zeker krassen op jeuk. Maar draag de VS naar een nieuw tijdperk van overwogen, idiosyncratische originele programmering dat niet.