John Goodman of Bad Man? Zijn psychos zijn het beste

Ongetwijfeld staat John Goodman tegenwoordig in vuur en vlam en zijn slechteriken zijn relevanter dan ooit. Het meest bekend om het feit dat hij een groot aantal kwaaddoeners belichaamde tijdens zijn illustere en schijnbaar eindeloze carrière, zijn volgende grote filmrol zal een echte held zijn: voormalig Boston Police Commissioner Ed Davis tijdens de Boston Marathon-bombardementen in Dag van de patriotten. Maar ik beweer dat Goodman zijn "slechte man" het beste doet, zoals geïllustreerd door zijn portret van een psycho in recent vrijgegeven 10 Cloverfield Lane, zijn rollen van The Big Lebowski naar Barton Fink, en zelfs in zijn kleinere, maar even onvergetelijke rollen in Binnen Llewyn Davis en Treme.

Niemand is griezelig als een komiek: alleen maar denken aan Robin Williams 24 uur foto geeft me grote rillingen. En wanneer Goodman - wiens eigen stripgeschenken luisteren naar de hele weg terug naar zijn dagen Roseanne - doet donker, man, gaat hij donker. Heel weinig acteurs kunnen de fijne grens tussen grappig en eng, zoals Goodman, betreden: denk maar aan de komische gusto die hij erin slaagt om op te nemen als een grote geldschieter in De gokker, wanneer hij de hoofdrolspeler van Wahlberg waarschuwt om hem geen geld te geven, vergezeld door een opening van de "fuck you" brandslang.

Als stormachtige Walter in The Big Lebowski, een trekker-gelukkige Vietnam-veteraan en een van de beste vrienden van de Dude, Goodman is niet alleen enorm vermakelijk maar biedt ook onverwacht inzicht in het Amerikaanse probleem met wapenbeheersing. Zelfs in Goodman's al te korte rol als Creighton Bernette in seizoen 1 van Treme, wie zou zijn afdaling in zelfmoordneigingen vergeten, en tegelijkertijd zijn buitengewoon hilarische en gearticuleerde YouTube-rant? Nogmaals, vol met het f-woord: "Fuck you, fuck you fucks!"

Misschien is de donkerste cameo aller tijden van Goodman de in drugs verslaafde, halfverlamde bluesmuzikant Binnen Llewyn Davis die moeite heeft zich naar Chicago te slepen. Het doet er niet toe dat Goodman meestal mompelt en zich een weg moppert door zijn paar rijen; terwijl zijn pure fysieke aanwezigheid de neiging heeft het scherm te domineren, is het zijn nauwelijks onderdrukte woede en bitterheid die de scène leent dat het visceraal poëtische, tragikomische kwaliteit heeft.

Wat ook heeft voorkomen dat Goodman getypecast wordt door Hollywood als de go-to bad guy is zijn ongelooflijke bereik van schurkenstreek; verbluffend, hij haalt nooit twee keer dezelfde noot. Dit komt omdat ongeacht hoe gek een personage dat Goodman beschrijft, er altijd een blijvend identificeerbare - en hel, zelfs sympathieke - laag van de mensheid is. Vaak zijn zijn "monsters" gecompliceerde, volledig uitgewerkte individuen die ergens in het leven en in hun hoofd een verkeerde afslag hebben gemaakt. Zoals Howard in 10 Cloverfield Lane, Goodman is misschien een paranoïde, waanvoor psychopaat die een jonge vrouw in een luchtdichte bunker houdt. Maar hij laat ook af en toe zijn gespannen oppervlak vallen om een ​​meer redelijke, zo niet vindingrijke man te onthullen die oprecht bang is voor de apocalyps - en zich heeft voorbereid met een volledig gevulde schuilplaats - voor het geval dat.

Goodman's meesterlijke vaardigheid om de paradox van goed en kwaad te belichamen, van een vriendschappelijke naar een angstaanjagende te gaan, wordt ook aangetoond in mijn favoriete film van Coen brothers, Barton Fink. Hier speelt Goodman moorddadige rondreizende verkoper Charlie "Madman Mundt" Meadows: een soort Willy Loman-type dat sociopaat is geworden. Met de roodbloedige, volledig Amerikaanse houding van goede buurman en Samaritaan raakt Charlie de eenzame Barton door de mond, geeft hem advies - en helpt hem zelfs om over een lijk te beschikken. Inderdaad, Charlie blijkt een seriemoordenaar te zijn, maar ook, ontegenzeggelijk een ongelooflijk goedhartige en loyale maatje.

Met zijn jongensachtige grijns, stoere frame en nuchtere, 'guy next-the-man'-mentaliteit belichaamt Goodman op briljante wijze onze hedendaagse Patrick Bateman, een verontrustend icoon van laat-kapitalisme: opgeblazen, paranoïde en buiten de realiteit om. Zijn donkere rollen portretteren de beste en de slechtste van traditionele maatschappelijke mores die verkeerd zijn gegaan; De personages van Goodman kunnen zo uit de jaren vijftig komen, behalve dat ze zichzelf in 2016 vinden, waardoor ze nog angstaanjagender worden. Als acteur voelt de onderstroom van boosheid van Goodman altijd echt, rauw, en daarom onze naaste benadering van een soort waarheid in onze tijd van moreel relativisme (of erger nog, totale apathie). Ontegenzeggelijk weerspiegelt Goodman's woede en onbegrip op het scherm maar al te vaak de onzezelf, als een diep ingebed aspect van het dagelijkse Amerikaanse leven.