Waarom vinden mensen 'Terug naar de toekomst deel III?' Niet leuk?

Met de tijdcircuits uitgeschakeld en het stof zich erachter gevestigd Terug naar de toekomst Overdag is alles wat gezegd moet worden waarschijnlijk al gezegd over de tijdreistrilogie van Robert Zemeckis. Behalve niet. Voor alle pracht en praal rond de 30e verjaardag van de originele klassieker, en de iconische what-if-scenario's van de tweede aflevering, is er een opvallende afwezigheid in de fandom van de avonturen van Marty McFly en Doc Brown. Waar is Deel III in dit alles, het volledig westerse afsluitende deel en waarom wordt het ten gunste gestoken van de inferieure film die eraan voorafging? Terug naar de toekomst Deel III krijgt geen respect, ook al is het bijna net zo goed als het origineel.

We zullen hier licht betreden, omdat het eerste deel van 1985 door sommigen is gedaald als objectief gezien het grootste wat er in de filmgeschiedenis moet gebeuren, geen vragen gesteld. Maar laten we echt zijn. De originele film is goed, sterker nog, het is niet alleen goed, het is ook geweldig. Het is de beste vorm van regulier popcorn-entertainment dat typerend was voor de Spielberg-film uit de jaren tachtig die veel kindertijd heeft gekenmerkt. Maar alleen omdat iets geweldig is, betekent nog niet dat andere films, inclusief films uit dezelfde serie, het kunnen evenaren. In termen van pure emotie, opwinding en ronduit plezier, Deel III is even goed, zo niet gelijk aan het origineel, en laat het eerste vervolg ver achter in de DeLorean.

Mensen zijn dol op het vervolg, maar niet op echte verhaalgerelateerde redenen. Ze herinneren zich de vliegende auto, het hoverboard en de gloeiende Nikes. Dat is het eigenlijk. Het is de minutiae, niet het geheel van de film. De meeste mensen vergeten zelfs de tweede helft waarin Marty teruggaat naar de tijdlijn van de eerste film helemaal. Als iets, Terug naar de toekomst Deel II perfect de uitbetaling van het laatste deel van de serie, ondanks dat het een relatief op zichzelf staand verhaal is. Dat is geen toeval, ze zijn op die manier ontworpen. Zemeckis en co-creator Bob Gale maakten destijds een deal met Universal Pictures om de tweede en derde film achter elkaar te schieten, dus het is niet meer dan normaal dat de tweede film zou leven in die gevreesde Act II limbo van zijn na het begin en voor het einde.

Toch kan ik me niet voorstellen publiekslid te zijn in 1989 en te zien dat "To Be Concluded …" op het scherm wordt gespeeld aan het einde van de tweede film omdat alles wat je wilt meer is als het eenmaal voorbij is. Deel III - dat in mei 1990 een korte zes maanden later werd uitgebracht - levert niet alleen dat op, maar functioneert ook als een meesterlijk semi-spiegelbeeld van het origineel.

In zowel de eerste als de derde film draait een deel van de verhaallijn om de kracht van de DeLorean, er is een liefdesbelang in het middelpunt van het drama, een Tannen is de belangrijkste antagonist, een prominente '80s-band verschijnt en draagt ​​bij aan de soundtrack (ditmaal ZZ Top in plaats van Huey Lewis), een foto van Marty vertegenwoordigt de tijdreizende heldendaden van de hoofdpersonen, en Marty en Doc wisselen zelfs hun iconische lijnen uit. Marty laat een "Great Scott!" Horen terwijl Doc toegeeft dat hun situatie in het Wilde Westen "zwaar" is. Deze scheve overeenkomsten zijn nog steeds duidelijk genoeg om de films te scheiden.

Deel III heeft ook een geweldige focus. Na twee films over de multi-generationele zwakheden van de McFly-familie, richt de derde aflevering zich op het vinden van liefde en het vinden van overeenstemming met zijn eigen uitvinding. Terwijl Marty voorheen gewoon profiteerde van de kracht van de tijdmachine, verandert Doc gewillig het lot van de vrouw waar hij uiteindelijk verliefd op wordt door haar te redden van haar vroegtijdige dood. In plaats van van een klif af te vallen, valt Clara Clayton in de armen van Doc Brown. Beseffen dat hij van tijd is veranderd en het goed vindt, is een gevoel dat haaks staat op alles wat hij Marty tot dat moment heeft geleerd.

Doc Brown aanvaardt uiteindelijk dat hij de tijd voorgoed heeft veranderd en kan alleen maar hopen het zo goed mogelijk te beheersen: door te vernietigen wat hij heeft gemaakt. Eerder was hij altijd onzelfzuchtig geweest bij het veranderen van tijd om zijn vrienden te helpen, maar het beïnvloedt hem diep nadat de impuls van de tijd op hem is gericht. Hij is bereid om deze 19e eeuwse dromer, een gelijke ziel, mee te nemen in zijn tijdavonturen. Hij kiest ervoor om, bij gebrek aan een beter woord, tijdloos te zijn. Het is een meer introspectieve film die speelt op de luchtige komedie van het origineel, en dus resoneert het meer. Net als Huey Lewis, zou je kunnen zeggen dat het allemaal vanwege de kracht van liefde is.

De scène waarin een kortstondige diepbedroefde Doc een nietsvermoedende reizende verkoper in een salon laat weten over de toekomst, moet ook worden genoemd omdat het misschien wel het beste acteerwerk in de hele serie is, misschien van Lloyd's carrière. En de scène waarin hij Clara aan het einde opnieuw redt en ervoor kiest om in 1885 te blijven, net zoals de DeLorean het met succes terughaalt naar 1985 met Marty inside is ook hartverscheurend. Het is weer een verrassend ernstig moment temidden van wat tot op dat moment een sci-fi-komedie was.

Misschien kunnen mensen niet voorbij de westerse setting kijken, wat de belangrijkste reden was waarom Zemeckis en Gale in de eerste plaats sequels wilden maken. Zemeckis zei hetzelfde in een interview in 2010, waarin hij uitlegde: "De film die Bob en ik echt wilden maken was de derde film," vertelde hij hen. "Maar om daar te komen, om het Doc Brown-personage dat verliefd werd te betalen en naar het Westen te gaan en al die westerse dingen te doen, was het script 165 pagina's lang. Het maakt niet uit, het zou een film zijn geweest van tweeëneenhalf uur. In die tijd was dat een probleem. "Het lijkt bijna alsof de tweede film een ​​bijzaak was. En toch was de setting een grote fout voor sommige belangrijke critici.

In zijn recensie zei Roger Ebert: "Het Westen van deze film is helaas een sitcom-versie die er precies uitziet alsof het ergens op een achtergrond is gebouwd." New York Times, zei de altijd chagrijnige Vincent Canby, "het lijkt erop dat dit het begin kan zijn van een doorlopende televisiereeks."

Hebben deze beoordelaars vergeten dat het iconische stadsplein in het origineel en Deel II waren ook duidelijk ergens op een achterpartij? Misschien haalden de critici van het naar verluidt hippe productieontwerp niet het prachtige meta-commentaar in het spel. Marty is gekleed in de faux-westerse kledingstijl die Hollywoodsterren in de jaren vijftig in de Gouden Eeuw zouden dragen, en de personages in 1885 Hill Valley maken hem er meteen gek over. Het is een knipoogje van Zemeckis om die klassiekers te eren door toe te geven dat zijn film nep lijkt, ook al spelen ze in hetzelfde genre.

Terug naar de toekomst Deel III krijgt een slechte rap en toch speelt het met dezelfde personagekoppen van de vorige twee. Het is een moeilijk argument om te zorgen dat het het origineel overtreft, maar het wordt nog steeds genegeerd wanneer het waarschijnlijk goed genoeg is om op te staan ​​tegen de geliefde eerste film. Het is jammer, want als een trilogie vertellen ze allemaal een van de leukste Hollywood-popcornverhalen ooit op het scherm, en het eindigt met een hoge toon. Ik heb geen tijdmachine om terug te gaan en het publiek ervan te overtuigen in 1990, maar ik kan nu mensen proberen te overtuigen.