'The Leftovers' Creator Tom Perrotta Reflecteert op seizoen 2

Tom Perrotta is een romanschrijver The New York Times heeft "een Amerikaanse Tsjechov" genoemd. In zijn downtime van het schrijven van satirische klassiekers zoals Verkiezing en Kleine kinderen, Perrotta is ook een maker van tv-shows en een scenarioschrijver met een Oscar. Zijn meest recente project is het veelgeprezen HBO-drama De restjes, die hij met Damon Lindelof schrijft, maakt en produceert.

Perrotta sprak met omgekeerde over de evolutie van Fall's meest boeiende show en het balanceren van het mystieke met het alledaagse wanneer je met Damon Lindelof werkt.

De restjes heeft een interessant samenspel tussen het wereldse en het bovennatuurlijke. Je werk gaat meestal meer in de richting van het realisme, terwijl het bovennatuurlijke meer Damon Lindelofs rijk is. Hoe is dat evenwicht in de kamer van de schrijver?

Ik denk dat dat een goede manier is om de algemene dynamiek te beschrijven. Damon komt naar het verhaal vanuit een heel opwindende traditie. Hij is een stripboekman, hij is een sci fi man, hij is een bovennatuurlijke kerel - en hij is ook een geweldige personenschrijver. Dus hij is absoluut een zeer gedurfde voorstander van het verhaal zo ver mogelijk te krijgen, en soms speelde ik de rol van de scepticus of de lezer. Dat is het soort interessante spanning. Ik zal zeggen dat we dit seizoen blijkbaar elkaars perspectieven hebben geïnternaliseerd en soms keren we terug. Dat kan leuk zijn en een beetje desoriënterend voor ons beiden.

Is er een voorbeeld waarbij je meer naar de bovennatuurlijke kant leunde?

Er waren momenten waarop ik denk dat hij dacht dat ik verder ging dan hij misschien zou gaan. Maar dat hoort bij de dynamiek van de show; we vragen onszelf voortdurend af: "Is dat te ver?" Meestal is hij degene die die envelop duwt. Maar soms doe ik het misschien ook.

Op karakterniveau zijn dit seizoen zowel Kevin als Tom waarschijnlijk het verst verwijderd van wie ze zijn in je boek. Ten eerste, op Tom: is hij een auteur-proxy-personage, of is zijn naam een ​​toeval?

Om welke reden dan ook neig ik mijn karakters te geven waar ik aan denk als gewone namen; zoals het soort namen dat kinderen in mijn jeugd hadden. Wat er gebeurde na het schrijven van zes of zeven boeken, is dat ik geen namen meer kreeg - en een van de redenen is dat ik mezelf altijd beperk. Ik kan die naam niet gebruiken, want dat is de naam van mijn moeder of mijn vriendin. Ik besefte dat ik sommige van deze namen moet terugvorderen. En waarom niet beginnen met de mijne, want ik heb nog nooit een personage met de naam Tom gehad.

En, over Kevin, je hebt hem vorig seizoen de politiecommandant gemaakt in plaats van de burgemeester zoals hij in je boek staat. Seizoen 2 zag zijn psychische ziekte / mystieke vaardigheid veel prominenter worden. Wat vind je van Kevin's evolutie?

Wat interessant is aan het vertellen van een verhaal als dit, is dat je in het begin heel kleine aanpassingen maakt. Het is volkomen logisch om Kevin tot hoofdcommissaris te maken in plaats van de burgemeester. De politiechef is in de strijd en kan deelnemen aan gewelddadige conflicten. De burgemeester in het boek was een aardige, goed aangepaste kerel in het boek. Het is overduidelijk dat een show als deze geen goed bijgestelde man zou hebben in het midden ervan. Dus de eerste verandering was voor mij volkomen logisch.

Ik denk niet dat er een groots plan was; we hebben dit idee geïntroduceerd dat Kevin misschien aan het slaapwandelen is en ik denk niet dat iemand van ons echt het gevoel heeft gehad dat het zo'n groot deel van zijn karakter en een deel van de show zou worden. Wat er gebeurt als je schrijft, is dat bepaalde beslissingen die je neemt, een bepaalde elektriciteit om zich heen hebben. Dingen worden interessant als deze dingen gebeuren.

We proberen dit idee van Kevin als een fatsoenlijke man te behouden, maar hij doet ook een paar behoorlijk moeilijke dingen. Je kunt aan de ene kant zeggen dat slaapwandelen een beetje een cheat is, maar aan de andere kant denk ik dat het ertoe geleid heeft dat dit personage onder enorme druk staat en in feite een psychotische breuk heeft en dat slaapwandelen een manier waarop hij probeert dit te naturaliseren, terwijl er echt iets veel ernstigers aan de hand is. Maar het was een langzame evolutie, zoals veel dingen op deze show. We zouden twee seizoenen op de weg kunnen plannen of drie afleveringen op de weg. We reageren een beetje op de beslissingen die we nemen.

En hoe zit het met de evolutie van meer bovennatuurlijke elementen die binnensijpelen, zoals in "International Assassin"? Hoe navigeer je door de balans tussen het mystieke en het alledaagse? Denk je erover om de schalen in evenwicht te houden en niet te ver in één richting te kantelen?

We denken er de hele tijd over na. Ik denk dat de reden is dat die vraag de vraag is waar onze karakters mee worstelen. Wat ze proberen te doen, is uitvinden welk soort raamwerk er tijdens dit evenement kan zitten - het Sudden Departure en de nasleep ervan en hen helpen zich beter te voelen. Het is dus heel duidelijk dat Laurie in aflevering 7 tegen Kevin zegt: "Je bent psychotisch, je moet naar een psychiatrisch ziekenhuis, je moet een medicijn krijgen." En Virgil zegt: "Je hebt een demon die op je staat en om van te ontdoen deze demon, je zult moeten sterven en ertegen strijden in de onderwereld. "Of het hiernamaals, of wat het ook is.

Kevin krijgt eigenlijk de keuze: in welk kader kun je het leven leiden dat je wilt leiden? En het leven dat hij wil leven is nu met Laurie en Jill en de baby. En hij neemt deze moedige sprong. Of het wel of niet wat we zagen in "International Assassin" een droom of hallucinatie is of dat er een letterlijke reis naar de onderwereld is, Kevin kreeg een kader te zien. Nora kiest de hele tijd een ander raamwerk. Ze ziet de wereld op een veel moeilijker wordende sceptische manier, hoewel ze het slachtoffer is geworden van veel ergere dingen dan Kevin. Onze personages kiezen dus voortdurend voor deze kaders en ik denk niet dat we de schaal in de ene richting willen kantelen ten opzichte van de andere.

Welke karakters vind je het leukst om te schrijven en te ontdekken?

Nora is altijd dicht bij mijn hart. Ik denk dat Laurie dit jaar leuk is geweest omdat ze kan praten en ze heeft een nieuw perspectief op de show gebracht die er niet eerder was. Jill is geweldig. Ze heeft dit jaar niet genoeg gedaan om te doen, maar ik denk dat dat komt omdat de show zo populair is. Maar we hebben veel geweldige personages om voor te schrijven.

Ik weet zeker dat je op de hoogte bent van online geklets rond De restjes - zowel critici als het publiek zijn verbaasd over de manier waarop het seizoen in essentie tegemoet is gekomen aan de kritiek die mensen hadden op seizoen 1. Was dat een bewuste keuze - heb je aantekeningen gemaakt van algemene kritieken van het seizoen 1 in de schrijfkamer?

Ik moet zeggen dat ik het gevoel heb dat ik het niet helemaal eens ben met dit idee, omdat ik gewoon niet het idee koop dat seizoen 1 een slecht seizoen was voor tv. Ik denk dat het een tijdje duurde om op gang te komen, maar de tweede helft van seizoen 1 is best goed. Seizoen 2 voelt, in veel opzichten, als een verlengstuk daarvan, voor mij. Ik heb ook niet het gevoel dat seizoen 2 helderder en vrolijker is dan seizoen 2. Ik denk dat de opening van dit seizoen grappig en ongewoon komisch was - en dat is voor zover we hebben, want aan het einde van dat, Evie en haar vrienden verdwenen en het werd een heel vertrouwd restant gemoedstoestand van angst en verdriet. Dus ik denk dat mensen misschien een soort verkeerd raamwerk opleggen in de twee seizoenen. Maar dat is prima.

Hoe zit het met de humor - dit seizoen heeft ongetwijfeld meer lichtzinnigheid gehad dan seizoen 2. Omdat je romans veel humor hebben, was dat je invloed?

Ik denk dat ik misschien alleen ben door te denken dat het eerste seizoen af ​​en toe wel grappig was. Maar ja, ik denk dat we meer van de zekerheid van de situatie hebben omarmd op een manier die de duisternis van gevaar daarin niet ontkent. Ik geniet er echt van. Ik ben erg afgestemd op het absurde. Ik denk dat we het meer vinden in seizoen 2.

Laten we het hebben over de krachttoer van dit seizoen, "International Assassin." Wat was een deel van het gesprek in de ruimte van de schrijver rond die aflevering?

We hadden het idee dat we een aflevering wilden hebben die plaatsvond in deze ruimte tussen de levenden en de doden. We hebben het gehad over sjamanisme en verschillende soorten religieuze posities die we dit seizoen konden verkennen. Dat is een van de dingen die deze show wilde doen - om hedendaagse personages een beetje te laten zien van het verkennen van religieus perspectief en het hebben van religieuze ervaringen. We hadden het idee om naar deze wereld te gaan tussen de levenden en de doden of de wereld van de doden, afhankelijk van hoe je ernaar kijkt.

Voor mij was de moeilijke vraag: "hoe kunnen we Kevin laten sterven?" Het is duidelijk dat er zojuist een zelfmoord had kunnen zijn. Maar ik denk dat het interessant was om het te structureren met Kevin die twee keuzes kreeg - en om de gekke te kiezen. Om dat gek te hebben, is het een soort van werk voor hem. Als je hem eenmaal dood hebt, dan was het een grote blinde vlam. Hoe ziet de wereld van de doden eruit?

Dat was een van de leuke dagen in de kamer, je hebt de scenario's die opkwamen uit de mythologie, van religie, van thrillers tot films in de jaren 1970, het was echt een speeltuin op dat moment. Toen we onze personages eenmaal op deze plaats plausibel hadden gevonden, denk ik dat we ons heel vrij voelden en dat was echt spannend.

Wat was het meest verrassende deel van de reis voor jou?

Ik wist dat we buiten de grenzen van het boek zouden groeien - het was ingebouwd in het idee van een tv-serie. Maar om deze wereld van Jarden te hebben; een wereld gecreëerd in een paar maanden, en dan om op de set te lopen en rond te dwalen. Het is best verbazingwekkend om te zien hoe je ideeën werkelijkheid worden. En het was anders voor mij dan een roman schrijven. Het is een langzame, privéervaring. Dit voelde veel meer plotseling en explosief, om deze nieuwe wereld op te laten komen.

Was het ook anders dan het schrijven van films?

De filmscripts die ik heb geschreven zijn gebaseerd op mijn eigen boeken, dus het zijn werelden die er eerder waren. De aanpassingen vanuit mijn perspectief is een beetje meer een kwestie van comprimeren en verzamelen, maar de creatie gebeurt aan de kant van de regisseur en de acteur. Het is een secundair proces voor de roman.

Wat hoop je dat het publiek voelt aan het einde van "I Live Here Now"?

Er zullen vele, vele emoties zijn die mensen zullen voelen om ernaar te kijken. Het is echt heel emotioneel en krachtig.

En als je voor een derde seizoen wordt verlengd, is er dan iets dat je er vaag over hebt besproken? Misschien een locatieverandering naar Australië?

Ik kan je heel eerlijk vertellen dat we het niet eens hebben besproken. We hebben deze aflevering van de show echt per aflevering gebouwd en we hebben onszelf niet ver in de toekomst kunnen projecteren.