'Documentaire nu!' Première "The Bunker" doet vergeten dat 'The War Room' bestaat

Hadden we echt een spot-on parodie nodig van de D.A. uit 1993. Pennebaker en Chris Hegedus politieke documentaire The War Room ? In eerste instantie leek dit misschien niet zo, maar in de handen van Rhys Thomas en Alex Buono was het antwoord beslist ja.

Het filmmakende duo zijn de makers, producers en regisseurs achter de mockumentary-serie van IFC Documentaire nu! met in de hoofdrol comedians en collega SNL alumni Bill Hader en Fred Armisen. In de afgelopen twee jaar hebben ze hun vaardigheden aangescherpt door herkenbare popcultuurfavorieten te satiriseren (je herinnert je misschien het eerdere werk van Thomas en Buono uit de nu klassieke SNL Wes Anderson-spooffilm "The Midnight Coterie of Sinister Intruders"). En de IFC-serie, die nu zijn tweede seizoen ingaat, blijft esoterische onderwerpen aanpakken terwijl hij nog steeds belachelijk grappig is.

De première-episode van Season 2, "The Bunker, perfectioneert de Pennoons Pennebaker en Hegedus, die politieke non-conformisten en strategen James Carville en George Stephanopoulos vastlegde tijdens de presidentiële campagne van Bill Clinton in 1992. In 'The Bunker' doet Hader zijn razende cajun-impressie van Carville herleven om de evenzo ontstemde 'Mississippi Machiavelli', Teddy Redbones, te spelen, terwijl Armisen Stephanopoulos 'suave puberale onhandigheid aanpakt als Alvin' Boy Hunk of the Beltway 'Panagoulious.

omgekeerde sprak met Thomas en Buono over verder gaan dan alleen een mockumentary zijn, waardoor je vergeet dat de echte documentaires zelfs bestaan, en of je zelfs de originele documentaires moet zien om te denken dat de show grappig is.

Waar kijk je naar in documentaires die je wilt satire?

Rhys Thomas: Aanvankelijk waren alle documentaires redelijk spel, maar degenen die in beeld kwamen hadden sterke centrale personages die zich leenden voor Bill en Fred. We hebben ontdekt dat het nemen van gekke of grappige documentaires moeilijker voor ons is om te doen. Het is gemakkelijker om serieuze onderwerpen grappig te maken.

Zijn er afleveringsideeën die je wilde doen die er doorheen vielen of die daardoor niet lukten?

Alex Buono: Wanneer je aan tafel zit met mannen als Fred Armisen, Bill Hader, Seth Meyers en John Mulaney, gaat het altijd weer om plezier maken met karaktermomenten. Er was niets dat we konden vasthouden aan de bredere documentaires.

RT: We probeerden grotere dingen zoals De trap dat vereist veel verhalen, maar we merkten dat we het niet binnen de grenzen van 20 minuten durende afleveringen konden vertellen. Alle elementen die die documentaire interessant maken, zijn al gek.

De afleveringen proberen de stijl van bepaalde documentaires opnieuw na te bootsen door de bewerking na te bootsen, met gebruik van dezelfde filmstock of lenzen die werden gebruikt in de originelen. Wat voegt die laag specificiteit toe aan de show?

RT: We proberen elke aflevering te behandelen alsof er specifieke filmmakers achter die film zitten. Als een element van kunstgrepen binnensluipt, wordt het ineens duidelijk dat we alleen maar een grap onderhouden in plaats van een verhaal. Ons doel is om meeslepend te zijn en alles natuurlijk te laten voelen. Een deel van het plezier van de komedie is het geloven van de films en de personages die Bill en Fred spelen eigenlijk bestaan.

Wil je de documentaires altijd leuk houden? The War Room in gedachten voor referentie?

AB: We hebben zeker gekeken The War Room vaak, maar wanneer we op schema zijn, zeggen we niet echt: "Laten we dit bekijken en die scène opnieuw maken."

Op een gegeven moment wijken onze eigen kleine films af van het eerbetoon zodat het geen parodie is. Het zijn meer onze eigen versies van die films als je beweert dat die films niet bestaan.

Wat waren enkele details waarvan je wist dat je ze moest parodiëren? The War Room voor "The Bunker"?

RT: Specifieke referenties komen binnen als we praten met productieontwerpers of kostuumontwerpers of met wat we hebben, omdat we de omgeving op een complete manier willen bouwen.

AB: We zochten naar zoveel verschillende kantoren in Los Angeles voor iets dat leek op de juiste schaal van de oorlogsruimte uit de film dat we uiteindelijk een grote kantoorruimte hadden gevonden, en we moesten een muur bouwen zodat deze de gevoel van de documentaire.

Onze productieontwerper heeft eigenlijk dezelfde frisdrankautomaat gevonden die erin zat The War Room, die we hebben gebruikt. Er is een kleine grens tussen obsessieve compulsiviteit versus de strategie die we gebruiken om die realiteit te bereiken. Het gaat niet zozeer om het perfect kopiëren, maar het is slechts een manier om een ​​tijdsperiode te benaderen. Als dat er was, dan is het accuraat en niets herinnert je eraan dat wat je in "The Bunker" bekijkt nep is.

Hoe moeilijk is het om "echt" te zijn, maar ook overdreven en grappig? *

AB: The War Room was waarschijnlijk de grootvader van de werkplaats, verite-stijl van shows die werden Het kantoor en Parken en recreatie. Toen we "The Bunker" opnamen, was er een heel fijne grens tussen hoe het voelt The War Room en hoe voelt het Het kantoor. Als een zoomlens te pittig en te zelfbewust werd, of als de camera op brutale wijze naar iemand draaide, werd het plotseling duidelijk dat we aan het doen waren Het kantoor.

We zijn getraind in die nieuwe stijl van verite-komedie waarin je een moment kunt nemen en een foto kunt maken, maar we moesten ons eraan herinneren dat dat niet is wat we doen en dat er subtiele verschillen zijn die ze moeten scheiden. De mensen in The War Room wist niet wat te verwachten en de filmmakers wisten niet wie in een oogwenk een clou zou afleveren.

Maak je je zorgen dat kijkers de documentaires die je probeert te parodiëren misschien niet hebben gezien?

RT: Ons ideale doel was om iets te maken dat u een tijdje zou duren om erachter te komen dat het niet echt was. Het verhaal zou op zichzelf moeten staan, en de opschorting van ongeloof is wat je ertoe brengt. Maar er is ook een rijkere ervaring als kijkers weten waarnaar we verwijzen. We genieten van het idee dat mensen zich geweldig voelen als ze iets van de frisdrankautomaat vangen The War Room.

AB: Er is een veel groter segment dat nog nooit van een van deze documentaires heeft gehoord, en niets zou ons gelukkiger maken dan wanneer ze onze show zouden bekijken en vervolgens zouden kijken Gray Gardens of De dunne blauwe lijn daarna en denk dat het een redelijk goede film is.

Dit interview is bewerkt voor beknoptheid en duidelijkheid.