Een gids voor de serie 'A Series of Unfortunate Events'

Met Fabeldieren en waar ze te vinden druk op escaleren tot een hoge schreeuw en verkoop voor The Cursed Child volwassenen sturen naar een nostalgische anafylactische shock die dat met Pokémon Go, iemand moet opstaan. Nee, niet opstaan ​​om te prijzen J.K. Rowling om iets te tweeten over hoe een van haar personages met een ander personage had moeten zijn. Focus, mensen de Netflix Een reeks ongelukkige gebeurtenissen serie komt uit in slechts enkele maanden en niemand heeft het erover; iemand moet opkomen voor gerechtigheid.

Als een boekenreeks, Rowling's Harry Potter nog steeds is het niet beter dan Lemony Snicket's Een reeks ongelukkige gebeurtenissen en het is mijn roeping in het leven om je te vertellen waarom.

Voor degenen onder u die een opfriscursus nodig hebben, Een reeks ongelukkige gebeurtenissen is de serie met 13 boeken die de ongelukkige levens van de weeskinderen Baudelaire, Klaus, Sunny en Violet beschrijft; er was een poging om er een filmserie van te maken, maar de eerste film, in 2004, verdiende niet genoeg. Het Amerikaanse publiek wist gewoon niet wat het ontbrak.

Het verhaal volgt de weeskinderen die, na hun ouders te hebben verloren in een mysterieus vuur, gefaald worden door een bewaker na een bewaker, terwijl ze meedogenloos worden achtervolgd door de hebzuchtige graaf Olaf, die schijnbaar het vermogen van hun overleden familie wil stelen. Terwijl de serie zich blijft ontvouwen, ontvouwt zich een volledig meta-verhaal dat de cast van personages verbindt met sinistere geheime organisaties, waardoor de wezen, de schurk en zelfs de verteller zelf gedwongen worden om te evalueren wat goed en kwaad is.

Laten we het samenvatten tot drie punten: de protagonisten, de slechterik en de verhalende toon, die Rowling effectief verlaten, avada kedavra'ed op haar eigen spel.

De protagonisten

De meest voorkomende kritiek op de Ongelukkige evenementen series zijn het repetitieve verhaal in het begin van de serie - de weeskinderen krijgen een nieuwe bewaker, worden achtervolgd door graaf Olaf, iets tragisch gebeurt met hun voogd, ze worden verplaatst naar de volgende plek. Maar hetzelfde argument kan worden gemaakt voor de eerste drie boeken in de Pottenbakker serie, en in beide gevallen maakt het des te krachtiger voor een jonge lezer wanneer dit narratieve patroon wordt verbroken. Later in de serie, zijn het de Baudelaire wezen die de bewuste beslissing nemen om het patroon te doorbreken van de volwassen voogden die hen blijven falen ondanks goede bedoelingen, en uit zichzelf vallen.

Harry Potter is de perfecte held in de serie van een kind omdat hij, op enkele uitzonderingen na, een fout heeft, altijd aan de goede kant van de geschiedenis en flauw genoeg is om een ​​agent te zijn waar een lezer zich gemakkelijk mee kan verbinden. De Baudelaires hebben, in vergelijking, persoonlijkheden verschillend en maken een aantal uiterst slechte keuzes doorheen de Ongelukkige evenementen serie - de kinderen krijgen keuzevrijheid en zijn gemachtigd door hun eigen vaardigheden; Violet is een veertienjarige uitvinder, Klaus de onderzoeker en zijn vaste brein, en baby Sunny, de baby met de scherpe tanden, veranderde in een ontluikende chef.

Hoewel hun loyaliteiten uiteindelijk bij elkaar liggen, zoals bij de Pottenbakker bemanning, worden de Baudelaires soms gedwongen moeilijke beslissingen te nemen in het belang van de overleving. Naarmate de serie vordert, verbranden de Baudelaires zowel een ziekenhuis als een hotel, breken ze uit de gevangenis en moeten uiteindelijk zichzelf verbinden met Graaf Olaf zelf om te overleven, alle moeilijke beslissingen die in het verhaal worden geanalyseerd.

Violet, Klaus en Sunny volgroeien door de serie, net als Harry, Ron en Hermione, maar worden herhaaldelijk gedwongen om voor zichzelf te zorgen nadat ze zijn gefaald door de volwassenen en systemen die zijn ingesteld om hen te beschermen. Ze doen dit met behulp van hun eigen intellect, en dagen de lezer uit om niet alleen zelf vaardigheden te ontwikkelen, maar ook om kritisch naar zijn eigen acties te kijken.

De Pottenbakker universum bevat veel van dezelfde elementen. Naarmate die serie met zeven boeken vorderde, maken we kennis met een geschiedenis van geheime allianties en duistere verleden, en onze karakters volwassen en maken soms compromiskeuzes. Maar het is de combinatie van literaire savvy, high-brow humor en verhalende ingewikkeldheid die Snicket naar de tafel brengt, verlaat J.K. Rowling als de Coldplay voor Snicket's Pixies.

De verhalende toon

Snicket's gebruik van meta-vertelling en verwijzing verteld door de eerste persoon verhaal van de auteur zelf, die een meer prominent personage dreigt te worden over de levens van de Baudelaire als de serie gaat verder, is niets minder dan meesterlijk. Terwijl Rowling vasthoudt aan een ongecompliceerd derde-persoonsaccount, neemt Snicket een verfijning in zijn lezer aan die zelden wordt geboden aan een negen-jarige; hij is een deel van het verhaal, maar het is niet meteen duidelijk hoe. Sommige subtiele uitbetalingen omvatten de verwijzingen naar een mysterieuze "Beatrice", Snicket's verloren liefde die verbonden lijkt te zijn met de Baudelaires, de aanwezigheid van zijn broers en zussen Jacques en Kit gedurende de serie, en de constante vraag waarom deze ongelukkige journalist zich genoodzaakt voelt om te schrijven over de wezen in de eerste plaats.

Tegen het einde van het zesde boek, slikt het meta-verhaal bijna de serie in als de Baudelaire weeskinderen het bestaan ​​ontdekken van een geheime organisatie genaamd VFD die hun overleden ouders verbindt met graaf Olaf, verklaart de tatoeage van een oog op de enkel van de schurk, en wiens lang geleden schisma de kinderen dwingt om niet alleen te onder ogen zien of de organisatie goed of slecht is, maar ook of hun eigen geliefde ouders waren. Het antwoord is ingewikkeld, maar de manier waarop Snicket alle bizarre personages uit de eerste helft van de serie in de geschiedenis van VFD weeft, is naadloos.

Ja, J.K. Rowling heeft duidelijk een Latijnse les gevolgd, en goed voor haar, maar de boeken van Snicket zijn een echte encyclopedie voor lezers die de verschillende verwijzingen willen uitpakken vermomd in personagamen, vertellercommentaar of zelfs verborgen in de babypraat van de jongste Baudelaire, Sunny. Als kind lees ik de boeken naast een Google-venster op school en probeer ik erachter te komen wat er in het verhaal verborgen lag - hoe de drielingen Isadora en Duncan van Quagmire een verborgen verwijzing waren naar een beroemde danseres, hoe de namen van Klaus en Sunny waren verwijzend naar een beroemde criminele zaak, hoe de kinderen passages gebruikten Anna Karenina om hun huid te redden of hoe de opening van de serie in Briny Beach is verbonden met de aangename wandeling en het prettige gesprek waar Lewis Carroll het over had in The Walrus and the Carpenter.

Hell, Snicket bekritiseert zelfs literatuur in tekst, en steekt herhaaldelijk schaduw over de Victoriaanse auteur Edgar Guest omdat hij saai en overschat is. Het boek was goed beschreven op dit punt, maar de boeken van Snicket waren niet alleen een interessant verhaal - voor de lezer van de vijfde klas die niet wist wie Leo Tolstoj of Charles Baudelaire was toen ze begon, was het een literair onderwijs.

Er zit humor in het verhaal van Snicket dat bijna nergens anders voorkomt in kinderliteratuur. Waar de meeste humorreeksen hun toevlucht nemen tot de (ja, hilarische) eenvoudige shots zoals die in de Captain Underpants series slaagt Snicket erin humor in zijn verhalen te injecteren door middel van een reeks bizarre anekdotes (geraakt worden met een pijlgif op een gemaskerde bal, het verhaal achterlatend om naar een etentje te gaan, twee volledige pagina's in het zwart omspannend om te benadrukken hoe donker een lift is shaft was) en high-brow verwijzingen. De belachelijke vermommingen van graaf Olaf zorgen vaak voor een makkelijke visuele grap, en de omgeving van de wees zelf is bezaaid met inside jokes - een restaurant genaamd The Anxious Clown, obers verkleed als zalm, een reptiel-expert genaamd Monty die pythons grootbrengt, een hele verhaallijn gebaseerd op wat is " in "en wat is" uit. ""

Maar ja, Hagrid maakte ooit een grap over een draak, dat was cool.

De slechterik

Ja, hij die niet genoemd mag worden krijgt een behoorlijk fascinerend verhaal in de Pottenbakker serie, maar kan geen kaars houden aan de bizarre mix van humor, ijdelheid en zielige kwaliteiten die de Ongelukkige evenementen antagonist graaf Olaf. Olaf wordt geïntroduceerd in The Bad Beginning als een kwaadaardige man met een tatoeage van een oog op zijn enkel die probeert te trouwen met Violet, een veertien jaar oud meisje, in een poging om het fort van Baudelaire veilig te stellen.

Deze cartoonachtige schurk wordt geleidelijk onthuld door de serie en uiteindelijk in dwaze vermommingen als een vrouwelijke receptioniste of gymleraar verhandeld met een tulband om de weeskinderen als zichzelf te achtervolgen, waarbij de mensen om hem heen worden gebruikt om de weeskinderen te manipuleren terwijl ze met VFD over zijn geschiedenis leren. We leren dat er een tijd was dat de ouders van graaf Olaf en de Baudelaire samenwerkten voor wat ze classificeerden als 'het grotere goed', om de wereld veilig en goed leesbaar te houden, maar werden verscheurd (samen met de Snicket-broers en zussen) toen een verwoestend schisma binnen de organisatie heeft ertoe geleid dat sommigen ondergronds zijn gegaan en anderen wraak hebben genomen. We leren dat hij verliefd is op Lemony Snicket's zus maar ook in staat is om te vermoorden in koud bloed, dat hij meedogenloos is maar verzacht door het verlies van een medewerker.

Olaf's uiteindelijke boog in het 13de boek, dat (spoilers) hem meer verbindt met de familiegeschiedenis van Snicket en Baudelaire die de lezer zich ooit zou kunnen voorstellen, laat één oprecht verdrietig over zijn lot. Het verhaal van Potter vertrouwt zwaar op het concept dat goed altijd het kwaad zal overwinnen, ongeacht hoe veel oudere homewizards er tragisch in sterven, maar Snicket's absurdistische werk gaat in op de realiteit boven fantasie, net als in zijn hele werk - er is geen duidelijk antwoord op wat goed is.

In het karakter van graaf Olaf is de kernthese van Snicket's werk - niemand is helemaal goed, of helemaal slecht. Ze zijn, zoals Snicket op schitterende wijze verklaart in The Grim Grotto, "als salades van chefs, met goede dingen en slechte dingen die in een vinaigrette van verwarring en conflict worden gehakt en vermengd."

Dus waarom komt ASOUE er nu pas uit?

Het korte antwoord: ja, die film uit 2004 is gebeurd.

Tegen de tijd dat de eerste poging om Een reeks ongelukkige gebeurtenissen Er werd een film gemaakt, de Potter-franchise was drie films diep en had een storm van geile pre-tieners voortgebracht die lust hadden na hun eerste niet-cartoon-verliefdheid. Het was al bekend dat auteur J.K. Rowling hield heel nauwlettend toezicht op de details van de film, begeleidde vaak acteurs, zorgde ervoor dat een volledig Britse cast werd geselecteerd en vooral, en zorgde ervoor dat de films de boeken weerspiegelden.

Deze aandacht voor detail was een dienst die de in 2004 door Brad Silberling gedirigeerde ASOUE werd onthouden. Daniel Handler (eigenhandig Lemony Snicket) had een volledig scenario geschreven voor het project dat prompt werd uitgeworpen ten gunste van het combineren van de eerste drie boeken in de serie in een gebroken, in de verkeerde volgorde geplaatste volgorde die meer nadruk legt op zijn box office-laden (voornamelijk Jim Carrey) dan het bronmateriaal. Carrey zelf is het grootste probleem in de onrustige film, waardoor Olaf verandert in een cartoonachtige, ongelukkige schurk die meer geïnteresseerd is in grappige stemmen dan in een ontwikkeld personage. Terwijl andere castleden hun eigen gewicht trekken, hebben de onhandigheid van de verhalen en de zelfingenomen prestatie van Carrey uiteindelijk de film tot een succesvolle franchise gekost.

Luister, mijn schoonheden. De dag is bijna hier. De meest intelligente kinderserie van deze tijd heeft een tweede kans gekregen via een Netflix-serie, een tweede kans op een zorgvuldig geportretteerde Olaf en een tweede kans om te beseffen hoe dwaas je was om door het land te vliegen om naar die stom themapark. Leg je driehonderd dollar nieuwe toverstokjes neer en richt je blik op de nieuwe grens, de streamingdiensten die alles domineren wat goed is aan televisie.

In Snicket bidden we.