'Stranger Things' werd beïnvloed door 'The Cell'

Je hebt de raves gehoord en hopelijk het zelf meegemaakt: Netflix's nieuwe Winona Ryder-starring-serie Stranger Things is een high-concept, dodelijke slimme liefdesbrief naar science fiction uit de jaren tachtig. Er is geen manier om dit te betwisten. Sommige van zijn tegenstanders - vijanden van plezier, grotendeels - belasten het om deze reden. Heeft hedendaagse cultuur echt nodig meer nostalgische kunst? Moet het niet een gedurfde nieuwe esthetiek zijn?

Maar als critici kalmeren en zich niet te erg vergissen, is het gemakkelijk om dat te accepteren Stranger Things citeert zwaar met behoud van de artistieke integriteit. Het slaagt er ook in om tropen te ondermijnen en is vaak echt verrassend.

Ook is het vermeldenswaard dat de inspiraties van de show verre van beperkt zijn tot de jaren tachtig. Ik heb het niet alleen over het voor de hand liggende X-Files -achtige tropen - kom op, MK Ultra? - en een samenzweringstheorie-inspirerend einde. Nee, Stranger Things creëert ook resonanties met sommige, meer onverwachte, kunst, waar je waarschijnlijk nog niet aan hebt gedacht sinds rond de tijd dat je je Enhanced CD van Chocolate Starfish en het Hot-Dog Flavoured Water.

Dat is juist: Stranger Things heeft enkele serieuze overeenkomsten met de psychograsselfilm van Tarsem Singh De cel. Nee, ik praat niet Cel, vergeetachtigheid millennials; Ik spreek over de slechte, draai-van-de-millennium blockbuster-reis met Jennifer Lopez.

Terwijl Eleven de Ondersteboven inreisde Stranger Things, fans van de Scarlett Johansson-starring, glacial android-horror film Onder de huid kan de gelijkenis herkennen tussen de grimmig zwarte achtergrond die de "leegte" van die film en de nachtmerrie van de isolatietank creëert.

Maar de werkelijke beelden die ze daar ziet herinneren zich De cel 'S alternatieve universum - de binnenkant van seriemoordenaar Carl Stargher (Vincent D'Onforio) - meer dan wat ik ooit heb gezien buiten een Marilyn Manson-video.

Het is niet alleen de setup. Elf in de isolatietank, met de ogen bedekt, creëert resonanties met het beeld van J Lo's kinderpsychiater Catherine Deane - zwevend in een pak dat eruit ziet als een Twizzler, met een zakdoek over haar gezicht - het verwrongen, gruwelijke universum van Stargher's geest binnen met de hulp van totaal onzinnige technologie.

Elf, net als Deane, passeert behoedzaam door haar onheilige wereld alsof ze er doorheen dwaalt Myst. Als in De cel, er zijn angstaanjagende auditieve reflecties in de ondersteboven. El kruipt geleidelijk aan op griezelige tableaus. Een specifiek, dominant monster dreigt altijd in elke hoek te verschijnen en doet dat altijd.

Wanneer SPOILERS! Joyce en Hopper vinden Will ondersteboven, hij heeft een vreselijke, lintworm-tentakel in zijn keel. Er zijn grove wormen in De cel, ook: de mad-king-versie van D'Onofrio verstrikt zijn slachtoffer - Vince Vaughn - met een worm-touw gemaakt van zijn lef:

Het is als een nieuw navelstrengakkoord - dus nog een van de vele pseudo-freudiaanse momenten in De cel.

Het doelwit in beide Stranger Things s en De cel De alternatieve universa zijn ook een opgesloten jongen. In De cel, het is het onschuldige kind in Stargher: de geest die zijn alternatieve moorddadige persoonlijkheid op afstand houdt, die J Lo - zoals Joyce of Eleven met Will - probeert te bevrijden. Will wordt onderdrukt en gecontroleerd door het gezichtsloze monster, jonge Stargher door de kwaadaardige koning Stargher.

Zeker, Stranger Things heeft een duidelijk niet-Y2K-esthetiek die niet meer anders kan zijn dan De cel. Maar zoals de film van Tarsem - en ook The Matrix - het maakt gebruik van sensorische deprivatie-technieken als een in-weg naar een spookachtig parallel universum, een onheilige en vervormde versie van het echte (Will's vervallen fort is Cel -y as hell). De ziekelijke hallucinaties verschijnen en verdwijnen op een even angstaanjagend als dromerig tempo. In De cel, oriëntatiepunten en vergezichten veranderen uit het niets; in Stranger Things ze worden vaak als een kaars uitgeblazen zodra ze verschijnen.

De helden van zowel de film als de show kunnen slechts zolang in deze gevaarlijke werelden blijven voordat ze schreeuwen om vrijgelaten te worden. Het vereist vertrouwdheid en moed om een ​​manier te vinden om het presiderende monster in elke onderwereld te doden, maar een gezond stukje teamwerk maakt het uiteindelijk mogelijk.

Als een minderjarige Cel obsessief ben ik geneigd te kijken naar tekenen van de invloed van de film in veel van de horror, sci-fi en thrillers die ik proef. Nergens worden de vibes zo rechtstreeks gekanaliseerd als in Stranger Things, of de Duffer Brothers nu wel of niet wisten dat ze het deden of niet.