'Bates Motel' is de 'Twin Peaks' die we nooit hebben gehad

Ik ben een irritant Twin Peaks ventilator. Ik heb zoveel van mijn leven verspild aan het opnieuw bekijken van deze serie en het tonen van live-evenementen. Ik heb zelfs een komische tour geboekt rond filmlocaties van de show. Ik vind het geweldig, ook al weet ik dat het een grote tekortkoming heeft - vooral het tweede seizoen, dat zijn ondergang bleek te zijn.

Na een sensatie te zijn geworden met het mysterie van Laura Palmer, Twin Peaks, schopte die tweede ronde met de beste afleveringen van de serie en toen was co-showrunner Mark Frost een paar weken verdwenen om aan een filmproject te werken. Zonder de Lennon aan zijn McCartney, David Lynch nam de show UIT DE RAILS, en het is nooit hersteld. Tijdens dit stuk neemt Lynch een raar-maar-gestructureerde) soap-opera en strekt ze tegelijkertijd uit in drie tonale richtingen - inclusief een bizarre sex-noir-sub-plot die, alleen, de show bijna ten dode opgeschreven is.

Terwijl Twin Peaks nooit helemaal afgeleverd, het begin van seizoen twee legde de basis (misschien per ongeluk) voor echte krankzinnigheid - en dat is wat Bates Motel is bijna recht uit de poort.

Dit is een enorme teleurstelling of een enorm verkoopargument, afhankelijk van wat je zoekt. Natuurlijk, er is een nieuwe Twin Peaks ging onze kant op, maar deze tonale ambiguïteit kon waarschijnlijk niet worden geraakt als het probeerde.

De afgelopen week heb ik de eerste drie seizoenen van de show gelopen (drie? Echt? Zo snel? Oké.) Hier zijn mijn bevindingen en mijn voorspellingen voor het nieuwe seizoen.

Bates Motel (onder showrunners Carlton Cuse en Kerry Ehrin) begint met een mix van prestige-tv en op personages gebaseerd mysterie. Er is een lijk in een openingsdynamiek en een snelle verandering van omgeving, gevolgd door de introductie van de onhandigste antagonist in de tv-geschiedenis. De piloot is structureel imponerend - hij genereert generaties van emotionele schade in de eerste paar scènes - maar dat goede schrijven ramt de show meteen tegen The Prequel Problem.

Het Prequel-probleem is wat we tegenkomen in tv-series die bedoeld zijn om een ​​achtergrondverhaal te leveren voor verhalen die we al kennen. Gotham, bijvoorbeeld, is een puinhoop, omdat het de meeste bruogengalerij van Bruce Wayne al heeft geïntroduceerd voordat Bruce zelfs zijn maagdelijkheid heeft verloren (voor zover wij weten). Maar Bates Motel is speciaal.

We weten, uit een van de beroemdste films ooit, dat de moeder van Norman Bates dood is en dat hij een aantal ernstige knikken heeft tegen de tijd dat dit verhaal zich afspeelt. Helaas konden we deze show bij de piloot knippen en hebben we elke centimeter van die weg geprefabriceerd. Norma Bates (Vera Farmiga) controleert Norman Bates (Freddie Highmore) in het spoor van het plotselinge overlijden van zijn vader. Uit hun eerste uitwisseling van dialogen is het duidelijk dat we deze twee emotionele gevechten tot in het kleinste detail opgesloten houden tot de show afsluit.

Wat de piloot opzette als een humeurig (als emotioneel verhoogd) mysterieverhaal met enkele viscerale slachtoffers volledig verschuift door de derde aflevering, en een gekke draai werd aan leerboek-familie-shows zoals Picket Fences of Noordelijke blootstelling. Dit zijn gewoon de beproevingen van een familie die proberen goed te doen - behalve dat ze per ongeluk mensen doden.

Drie seizoenen in heb ik nog steeds moeite om uit te leggen wat precies Bates Motel is. De piloot vertoont een brutale verkrachting waar een vrouw zich vervolgens voor verontschuldigt (wat bijna de plaats was waar ik borg kreeg), maar het vestigde een bolle lens van menselijke strijd zonder enige verlossing of heldendom. En er is meer: ​​het simuleert tegelijkertijd een coming-of-age verhaal voor een jongen die de omgekeerde gearresteerde ontwikkeling van giftige mannelijkheid typeert?

Deze show kan van alles zijn. Maar wat het kiest zijn de verloren afleveringen van Twin Peaks.

Highmore's versie van Norman Bates lijkt voortdurend te worstelen om een ​​Brits accent te overwinnen, waardoor elke regel (meestal geschreeuwd in combinatie met hilarisch verspeelde Crazy Eyes) des te meer onaards is. Voeg daaraan toe dat 60% van zijn regels begint met "… Moeder!" En je hebt deze rare mix van eerbetoon aan een cultureel erkend, maar volledig gevormd personage, dat, schijnbaar, een paar decennia later de verontruste seriemoordenaar wordt die we kennen als Norman Bates. Dit maakt zijn boog van psychologisch verval tot de grootste grap van de show, vooral wanneer we leren dat hij de aanzet is voor triggers van de piloten. Niemand kijkt toe hoe Norman Bates hier een monster wordt - we kijken hoe betere personages hem achteruit laten gaan.

Dit wordt de matriarch Norma Bates, hoofdrolspeelster / producer Vera Farmiga - die het gekste doet dat ik ooit op televisie heb gezien. Na drie seizoenen is dit de enige samenvatting die ik kan bieden: Norma komt elke scène opnieuw binnen, opnieuw, als een baby, zonder enige kennis van wat eerder kwam. Het moment waarop je dit ontdekt, is het moment Bates Motel verschuift van mysterie zonder een mysterie naar Peak hatewatch TV.

Norman is geschreven en bedacht als een bizar instrument in deze verhalende ruimte - terwijl het zijn show zou moeten zijn, er zijn hele bogen waar hij vervangen zou kunnen worden door een tuinkabouter - of zelfs een nietmachine. Dit is duidelijk de show van Norma Bates. En in dat opzicht moet u uw verwachtingen aanpassen. Farmiga's Bates is het meest binaire personage dat ik ooit op televisie heb gezien. Ze heeft geen begrip van de gemeenschap of setting van de show en benadert elk gefragmenteerd moment met een kinderlijke opwinding die altijd eindigt in teleurstelling. Bijvoorbeeld, net na een verschrikkelijke reeks van gebeurtenissen, verschijnt er een vreemdeling met een bloemenbezorging voor Norma. "Voor mij?" Gilt ze, grijnzend van het oor om te horen. "Oh. Ik vraag me af van wie ze komen! "Ze leest de kaart, die een bedreiging vormt voor haar leven, en gooit meteen een driftbui en gooit de bloemen in de war. Deze enkele burst van 10 seconden herinnert aan het grootste deel van de show en zijn hilariteit.

De personages uit de stad en de zijkanten worden veel belangrijker voor het verhaal dan Norma of Norman, wat misschien wel het laatste is dat het volledig overgeeft Twin Peaks rijk. Deze slaperige berg in het noordwesten van de Stille Oceaan staat vol met geheime criminelen, seksslavernij, drugsrollen en maar een onredelijk aantal zeer mooie vrouwen die zichzelf in een tienerjongen gooien met een paar openlijke problemen met de mama. Nestor Carbonell is in de show als een sheriff van de stad, die de moorden steeds koppelt aan de Bates-familie en vervolgens 'eh, whatever' zegt op het laatste moment - alsof zijn personage weet dat de show wordt genoemd Bates Motel en zou daarom ophouden te bestaan ​​als hij een aanwijzing arresteerde.

Het is een raadselachtige, logica-loze stapel humeurige onzin die zowel te weinig als te veel is in elke aflevering. Het is een nachtmerrie waar je niet wakker van wilt worden, omdat je op een gegeven moment gewoon moet lachen. Haar Bates Motel en we leven in een wereld waar dit vier seizoenen krijgt - zo is het leven behoorlijk in orde.