Krysten Ritter domineert Netflix's Complex 'Jessica Jones'

Het is hoe ze loopt. Het gezicht van Krysten Ritter is ingesteld op wat ze doet. Maar wanneer ze vooruit gaat, wanneer de camera achteruit trekt om Jessica Jones te laten zien, zeggen haar benen wie ze is. Er is in eerste instantie een soort steun, een heup lul, een impliciete dreiging van een kleine vrouw, maar een met superkracht. Dat is het badass-deel, het gedeelte van de eerste teaser. Maar in plaats van met haar benen te zwaaien terwijl ze vooruit gaat, draait ze ze naar binnen, waarbij elke voetval beschermend wordt. Haar stappen worden korter, preciezer, voorzichtig. Ze is bang haar kracht te evenaren. Het is haar niet gelukt.

Dit is geen subtiele stap. Dit is geen subtiele serie. Dit is geen subtiele uitvoering. Wat het is, is wat superheldenverhalen kunnen zijn op hun best, een onderzoek van grote thema's, met behulp van krachten om in essentie menselijke verhalen te accentueren. De huidige rage van superhelden heeft slecht werk geleverd door te beginnen met thema's. Maar Jessica Jones draagt ​​ze op elke gewonde, krachtige uitdrukking op Ritter's gezicht.

De uitvoering van Ritter belichaamt Jessica Jones ' thema's. Lichamen staan ​​centraal in de show, met de schurkachtige kracht van de Purple Man (David Tennant) die hem de lichamen van zijn doelen laat besturen, omdat hun geest vrij blijft. Of er is de andere grote Marvel-held die hier is geïntroduceerd, Luke Cage (Michael Colter), wiens huid letterlijk onbreekbaar is, wat hij laat zien door hem in meerdere scènes te laten zien.

Maar Ritter is het hart van de show, een bonzende rauwe emotie wond, laat zien wie haar karakter is met elke scherpe reactie, elke ineenstorting van haar schijnbaar zelfverzekerde gevel. Jones is een privédetective, met superkrachten, maar niet bereid om ze te gebruiken voor superheroics. Het is een vrolijke over-the-top uitvoering, die me herinnert aan de draai van Walton Goggins als Boyd Crowder in gerechtvaardigd op de een of andere manier zowel bestudeerd als natuurlijk. Ze hebben elk een moment waarop ze een scène domineren: de retorische vragen van Goggins om een ​​toespraak te houden.

Ritter krijgt een cliché-vraag - algemeen genoeg in het Marvel Cinematic Universe - maar dan draait ze haar lippen een beetje, haalt haar hoofd misschien, wacht een seconde en verplettert dan haar antwoord. "Je zou jezelf moeten doden," wordt haar verteld, door iemand met een geldige reden voor bitterheid, en Ritter laat de pijn even zien, voordat ze hem met een scherp "Waarschijnlijk, maar …" en een duw om in het moment te leven om te overleven, en laat falen haar niet definiëren. Het is ook geen op zichzelf staand geval: ten minste vier keer in de eerste twee afleveringen laat Ritter - die het bij een snelle comedy tot een goed einde heeft gebracht - het moment boven haar hangen, zoals rook in een noir, en maakt het dan haar eigen geluid.

Met zo'n intens sterk onderwerp, Jessica Jones voelt vol vanaf het moment dat het begint. Het dient niet als een advertentie voor andere Marvel-projecten (hoewel Luke Cage zijn eigen serie krijgt). Het voelt ook niet als een loutere aanpassing van betere strips (hoewel het vrij royaal leent van het bronmateriaal). In plaats daarvan presenteert het zich als een zelfverzekerd, als rauw, verhaal dat zijn eigen staat, wat veel te zeldzaam is in de MCU.

Dit vertrouwen zorgt ervoor dat de show de krantenkoppen haalt voor zijn verhalen zonder in een oogwenk te veranderen Wet en orde. In de eerste aflevering onderzoekt Jones een schijnbaar gouden meisje aan een goede universiteit die plotseling teruggetrokken is, bijna direct refererend aan dit goed gelezen verhaal over de schijnbaar onverklaarbare zelfmoord van een jonge atleet. Hier wordt het mysterie van depressie duidelijk gemaakt, in de superschurk van Tennant, maar wie kan geloven dat ze zo direct werd gecontroleerd en misbruikt?

Maar het is de Purple Man zelf wiens aanwezigheid op het juiste moment lijkt. Bij de tweede aflevering is het duidelijk dat zijn doel, zijn motivatie, is om een ​​jonge vrouw te vernietigen die zich van zijn controle heeft bevrijd. En zijn mannelijke controle, zijn vermogen om elke situatie binnen te gaan en geloofd te worden, om iedereen te overtuigen dat ze ongelijk hebben en hij heeft gelijk, en gebruik dat om de vrouw die op zijn weg staat te besluipen, te terroriseren en te vernietigen. Hij is een levende, ademende en bedreigende intimidatiecampagne, waarbij Jones wordt gedwongen te verklaren dat ze in constante angst leeft en haar vrienden weg moet duwen, anders zou het zich naar hen verspreiden. Hierdoor blijft Jones een multidimensionale combinatie van overlevende, slachtoffer en krijger. Het is vermeldenswaard dat het zeldzaam is om een ​​serie te hebben met een vrouwelijke ster, de meeste van de hoofdcast, de showrunner en de regisseur van de eerste twee afleveringen. Dit helpt waarschijnlijk het centrum Jessica Jones over de anti-heroïsche subjectiviteit van het hoofdpersonage.

Dit is een complexe mix van ideeën die werkt via een reeks in de baan van misschien wel de dominante commerciële film- en televisiefranchise van onze generatie. Maar het wordt uiteindelijk een meedogenloos menselijk verhaal, persoonlijk en algemeen. En het begint allemaal met zijn ster. Je kunt het zien aan hoe ze loopt.

Opmerking: dit artikel is gebaseerd op de eerste twee afleveringen van Jessica Jones. Verwacht meer als het bekijken doorgaat.