Deel 3 van 'Childhood's End' maakt de serie een enorme, apocalyptische overwinning voor Syfy

Als de eerste twee nachten van Syfy's epische terugkeer naar het genre met rechte gezichten, Childhood's End, voelde bij bochten overbodig of iets te belachelijk - zoals elke regel van Ricky Stormgren - de laatste en meest ingrijpende sectie van de reeks rechtvaardigt de rest. Het derde deel is een plezierig stukje sciencefiction, ambitieus en raar en leuk en overspannen op de juiste plaatsen, en de rest van de show wordt met terugwerkende kracht verbeterd.

We ontdekken al vroeg wat het basisplan voor de aarde is, hoewel Karellen het nog een paar keer zal opheffen voordat de anderhalf uur voorbij is. Amy en Jake Greggson's baby met groene ogen, Jennifer - de naam van de Overmind, niet die van hen! - is uitgegroeid tot een legitieme acht-jarige horrorfilm, en trekt koppels kinderen naar haar deur in een segment dat aanvoelt als een ingebedde X-Files aflevering. "Jennifer" is God en de duivel op aarde tegelijk, dwingt baby's over de hele wereld om hun flessen vanaf de andere kant van de tafels te trekken door pure wilskracht. Peuters in Frankrijk mompelen haar naam en staren met grote ogen naar de hemel. Sacré bleu!

Uiteindelijk is het maar al te duidelijk: de kinderen zijn niet wat ze lijken, en de volwassenen van de wereld leven op geleende tijd. Uiteindelijk zweven de kinderen hemelwaarts als helse cherubs-engelen, die de plaats innemen van het schip van de Overheerser en boven de aarde zweven. Het is een onuitwisbaar beeld - de beste in de serie.

Elk verhaal waarin je weet dat de wereld ten einde is, heeft een krachtig, uniek effect. Denken Dr. Strangelove, Melancholie of A.I - je ziet alles wat ermee in de rij staat vanaf een rare, enigszins koude afstand. Karaktervorming, emotionele momenten voelen gebarentaal - zinloos, absurdistisch gedijt in een veel groter, eeuwig ongrijpbaar verhaal. Dit gevoel van cryptische onvermijdelijkheid gaat krachtig over ons heen wanneer Ricky Stormgren bezwijkt voor de buitenaardse kanker die zich langzaam over hem uitstrekt, en nadat Amy en Jake zichzelf hebben vernietigd na een laatste pauze te hebben gemaakt voor spirituele vrijheid naar New Athens (de stand van NYC -in en de laatste "vrije" zone van de aarde). Iedereen is een symbolisch archetype, zoals de semi-Bijbelse figuren die ze zouden moeten zijn. Dat is waarom het werkt dat niemand behalve Charles Dance een grote acteur is.

Zodra het plot van Clarke echt in gang wordt gezet - in de serie, het apocalyptische plan van de Overmind, waarvoor Karellen en zijn ras alleen maar de "facilitators ….midwives, als je wilt" - ontvouwt zich een wervelwind van aangrijpende oorzaak en gevolg. In het midden, Milo - altijd nieuwsgierig maar nu ook proberen om de aarde te redden van mislukking - weet te stelen weg in een ruimteschip, vacuüm afgesloten en in de slaapstand. Alles gebeurt te snel voor een van deze mensen om er toe te doen, en ze gaan zich sierlijk in hun rol als cijfers en symbolen nestelen. De duizelingwekkende speciale effecten nemen toe en daarmee de associaties met elke andere klassieke sci-fi-saga of speculatieve dystopische fictie waarvan je ooit hebt gehoord.

De gemeenschappelijkheid is niet slecht. Het voelt gewoon als Einde kindertijd 'S makers weten precies welke beats ze moeten raken, en het soort series dat ze maken. Maar godzijdank knipogen ze er niet over.

Uiteindelijk, Milo, tachtig Aardejaren in de ruimte, gaat in gesprek met de Oppergeest (de Godachtige intelligentie in het hart van het universum), een gebroken Engels sprekende Karellen lijkt op de thuisplaneet van de aliens, en uiteindelijk op Karellen zelf. Hij is de enige mens die nog in leven is om het geheim van het bestaan ​​volledig te begrijpen, evenals elk wezen kan. Het blijkt dat de aarde een van de vele woorden is die de Overmind heeft ontworpen om op dezelfde manier te laten rusten. Maar Milo, in zijn laatste uren, klampt zich vast aan kernels die hem eraan herinneren dat zijn planeet anders was, en niet alleen maar een schat. "Je komt ooit een beschaving tegen met koekjesdeegijs?", Vraagt ​​hij aan Karellen, die ontkennend reageert. 'Dat hebben we gedaan,' zegt Milo vermoeid, kijkend naar de verkoolde aarde vanuit het ruimteschipraam.

Natuurlijk, het is serieuze bado's, maar wat een perfect stuk aangrijpende ontknoping voor een show die met succes een universum heeft gebouwd dat zo veel groter is dan de som van zijn kleine, overdreven ernstige delen. Je verwacht niets minder, en op dit moment is Milo's grap vrij goed. Childhood's End is erin geslaagd om zijn doelpalen precies te verschuiven waar het wil dat ze zijn; jij, de toeschouwer, bent verbonden met zijn Overmoed en neemt zijn aanwijzingen. In die context werken dergelijke lijnen.

Ben je ooit Syfy's originele programmering tegengekomen die zo goed en aangrijpend was als 'Childhood's End'? "Nee," knikte Karellen plechtig. Syfy is terug en laten we hopen dat ze deze spannende trend voortzetten met toekomstige on-brand-projecten.