'Stranger Things' en Comeback van Winona Ryder

Netflix's nieuwe serie Stranger Things is veel dingen. Het is een van de beste nieuwe series die dit jaar debuut maken, het is een hommage-zwaar lappendeken van al je favoriete sci-fi genre hoogtepunten, het is een waardige Spielbergiaanse bovennatuurlijke teruggooi, het heeft een hoop ongelofelijke prestaties van belachelijk getalenteerde nieuwkomers (met name actrice Millie Bobby) Bruin) en meer. Maar het belangrijkste is dat het een uitvoering heeft die het opnieuw verschijnen van actrice Winona Ryder aangeeft.

In Stranger Things, Ryder schittert als Joyce Byers, een alleenstaande moeder wiens leven in beroering wordt gebracht wanneer haar jongste zoon Will (Noah Schnapp) op mysterieuze wijze verdwijnt na een nacht spelen Kerkers en draken met zijn drie beste vrienden Mike (Finn Wolfhard), Dustin (Gaten Matarazzo) en Lucas (Caleb McLaughlin). Joyce, samen met de vergelijkbare enige politiechef (David Harbour), en de vrienden van Will, zien al snel een reeks bizarre bovennatuurlijke gebeurtenissen in hun gezellige Indiana-stad in een buitenwijk. Geheime overheidsexperimenten, vage stemmen gehoord door muren en stopcontacten, interdimensionale wezens en een telekinetische wees dragen allemaal bij aan de verbazingwekkende en enge procedures. Maar de kern van alle spookachtigheid is Ryder.

Het kindsterverleden van de actrice is misschien wat haar prestaties zo serieus maakt, via haar Stranger Things de manische obsessie van het personage om haar zoon terug te krijgen van … waar hij ook naartoe is gegaan. Op 15-jarige leeftijd maakte ze haar debuut op groot scherm in de klucht van de tienerdrama van 1986 Lucas, en met een paar breakout 1988 uitvoeringen in Beetlejuice en Heathers, Ryder werd een soort It Girl wiens zure maar herkenbare angstige tienerpersoonlijkheid haar tot een ster maakte.

De slagkracht hielp haar grip te krijgen op het scherm en uit, eerst vergaarde ze haar een Golden Globe-nominatie voor haar rol als een van de twee dochters (de andere gespeeld door Christina Ricci in haar filmdebuut) die moeite hebben om naar het platteland van Massachusetts te gaan met hun alleenstaande moeder (gespeeld door Cher) in Zeemeerminnen. Toen scoorde ze een nominatie voor de beste vrouwelijke bijrol voor haar rol als upper-class Gilded Age-dame May Welland in het drama van Martin Scorsese in 1993 The Age of Innocence. Maar het waren deze veilige maar beschikbare rollen, die haar symbolisch beperkten om gezien te worden als de tienerdroom of een soort ur-manisch pixie-droommeisje, waardoor het leek alsof ze nooit als een volwassen actrice serieus genomen zou worden.

In 2013 een gesprek met Interview Magazine, zou ze zeggen: "Ik had veel succes en veel geweldige kansen eerder in mijn carrière. Maar ik had dit ding ook dat er in mijn twintiger jaren gebeurde, of het nu was vanwege hoe ik keek of omdat ik zo jong begon, hoewel ik de juiste leeftijd had voor dingen, mensen dachten niet dat ik was oud genoeg."

Ze zou gestaag blijven werken in de jaren negentig, zichzelf verder induiken Reality Bites en zelfs uitvoerende-producerend de Academy Award-winnende film Meisje, onderbroken, maar nooit erin geslaagd om te blijven drijven op de hoogten van haar vroege succes. Toen, in 2001, deed zich de scheidslijn voor. In december van dat jaar werd Ryder gearresteerd na het stelen van ruim $ 5000 aan merkkleding aan een Saks Fifth Avenue in Beverly Hills.

Als een soort achterlijke rebellie tegen het tienerbeeld dat haar vroege carrière definieerde, werd het uiteindelijk een door drugs geïnduceerde beslissing die haar tot een pseudo-paria maakte. Ze vermeed de gevangenisstraf, maar werd veroordeeld tot 480 uur gemeenschapswerk en beval meer dan $ 10.000 aan boetes en restitutie te betalen. De zaak coöpteerde haar tot een soort volkscultuur met volksmuziek uit de popcultuur, gecategoriseerd door de alomtegenwoordige 'Free Winona'-t-shirts die in die tijd bij L.A.-boetieks werden verkocht. Maar bevrijd haar van wat?

De pijnstillerverslaving die ervoor zorgde dat ze zich zo grillig gedroeg, was juist de schuld, maar misschien was het ook de sector zelf die haar tot dat punt bracht. Ze vertelde vier jaar lang een zelfopgelegde pauze Mode in een coververhaal uit 2007: "Ik heb nooit een woord gezegd. Ik heb geen verklaring vrijgegeven. Ik heb niets gedaan. Ik heb net gewacht tot het voorbij is. '

Maar het was pas in 2009 toen ze, bizar genoeg, in een kleine rol als de moeder van Mr. Spock in regisseur J.J. Abrams's Star Trek opnieuw opstarten en vervolgens als een eenmaal succesvolle balletdanser in Darren Aronsofky's Zwarte zwaan, dat ze de tweede helft van haar carrière begon te definiëren. Ze kwam terug uit haar hiatus om gebroken maar magistrale moederkarakters te spelen, alsof het een soort van metaberichtgeving was over eindelijk leren hoe te groeien.

Het is dat soort delicate moederlijke tederheid dat tot zijn recht komt Stranger Things. In een recent interview met IGN, ze schreef haar ervaring al vroeg in haar carrière toe aan deze dienst. "Ik was heel beschermend, instinctief," zei ze over de acteurs van het kind, "omdat ik dingen zag opgroeien. Ik zag kinderen die er niet wilden zijn maar erin waren geduwd."

Het was niet zo dat Ryder al vroeg in haar acteercarrière werd geduwd, alleen dat ze niet in staat was om zichzelf eruit te krijgen. Stranger Things markeert haar terugkeer, en het duurde slechts een rol die inhoudt dat ze haar zoon moet redden van een onverklaarbare interdimensionale demon om haar comeback te voltooien.