Er zijn maar al te veel Netflix-originelen

Heb je gehoord? Netflix heeft veel geld en veel originele projecten in de pijplijn, zoals de nieuwe film van Ricky Gervais Speciale correspondenten, voor een. Het is allemaal een onderdeel van hun zoektocht naar totale dominantie van film-streaming. Met 30 Netflix-originelen - op de top van meer dan 50 originele kinderprogramma's, documentaires en stand-up comedy-specials - onderweg in 2016, is het bijna onmogelijk om het alomtegenwoordige bereik van Netflix te negeren. Ze hebben een lange weg afgelegd sinds het lanceren van hun relatief bescheiden eerste originele show, de sinds-geannuleerd Lilyhammer, in 2012. Hoewel hun vroege originele hits veel lof wisten (en de hardware van de awards won), heeft hun strategie om moedig nieuw materiaal te omarmen en in wezen de streaming-markt te overstromen om iets dicht bij een monopolie te creëren, hen gedwongen om geleidelijk veel te veel te vertrouwen. op het model van kwantiteit boven kwaliteit. Er kunnen veel Netflix-originelen zijn, maar dat betekent niet dat er veel opvallende Netflix-originelen zijn.

Er is geen duidelijke show om de schuld te geven, maar de snelheid en hoeveelheid van hun originele shows maken het nu een enorme opgave om ze bij te houden. De edelstenen raken bijna verloren in de mix. Je kunt een amusementsbedrijf niet verwijten een beetje variatie te willen voor iedereen in de familie, maar het enorme aantal Netflix-originelen ontkent een zeer belangrijke en fundamentele fanverbinding met een bepaalde show of film. Het is bijna onmogelijk om enthousiast te zijn over en te zorgen voor Netflix-originelen voor een langere periode.

Er zijn enkele uitschieters. Aziz Ansari en Alan Yang's dertig-iets New Yorkse komedie / drama Meester van niemand De eerste tien afleveringen gingen in première, maar je kon het bijna opschrijven voor kijkers die het wilden vergelijken met de soortgelijke door Paul Rust en Lesley Arfin ontworpen reeks Los Angeles-series. Liefde, die drie maanden later in première ging. Zelfs de zware hitters voelen zich uitgeput.

Nemen Kaartenhuis, De eerste bekroonde winnaar van Netflix die nog lang na zijn eerste plons blijft sjokken. In de vroege seizoenen was er geen competitie om het enthousiasme voor de show onder Netflix 'eigen rangen te verdunnen. Mensen raakten er echt enthousiast over en het was een groot probleem, zelfs na de premièredatum. Nu is seizoen 4 schijnbaar gekomen en gegaan. Het was een evenement, nu is het een product van oververzadiging op zijn eigen platform. Het is gewoon weer een druppel in de stroom van Netflix's smorgasbord van alles de hele tijd. Het is niet het enige zogenaamd grote recente origineel dat een verdwijnende act uit het bewustzijn van de popcultuur trekt. Iedereen weet het nog Narcos ?

Het probleem lijkt te zijn ontstaan ​​uit de manier waarop Netflix pionierde. Binge-watching kan technisch gezien ten goede veranderen - de manier waarop verhalen over brede verhaalbogen worden verteld.

Het kan zelfs je hersens doen krimpen. Maar wat nog belangrijker is, het betekent niet noodzakelijk dat alle verhalen op die manier verteld of bekeken moeten worden. Sommige shows verdienen het eigenlijk om te worden verteerd in wekelijkse stukjes van 30 minuten tot een uur. Het is een nostalgie-vrij idee om langere tijd achter elkaar te willen zitten en van een serie te genieten omdat je echt kunt genieten van wat het betekent - in plaats van dat je in een kwestie van seconden automatisch naar de volgende aflevering wordt gebracht.

Stel je voor dat je voortdurend iets moet absorberen dat zo robuust is als een heel seizoen Gekke mannen in een enkel binge-watch? Het is bijna een belediging voor het dicht opeen gepakte vertellende genie in het hart van die show. Of wat te denken van het huidige meesterwerk van Syfy, 12 apen, die zijn tweede seizoen ingaat en nog steeds de meest ambitieuze en intelligente genre-serie op tv is? Het is bijna vanzelfsprekend dat een show over tijdreizen bedoeld was om gedurende een lange periode te worden bekeken om echt het gewicht te voelen van wat er gebeurt. Als je in een dag of twee een seizoen uittrekt, loop je de absolute beheersing van wat soortgelijke shows als die proberen, weg.

Maar, misschien niet verrassend, dat zijn geen Netflix-originelen. En hoewel ze kunnen zijn, is het niet hier noch daar omdat het probleem niet is met de soorten shows die ze maken. Hun ambitieuze aankomende shows houden van The Get Down en De kroon en Luke Cage kan daarvan getuigen. Het is alleen dat er te veel andere shows omheen zitten. Dit probleem, vreemd genoeg, is iets dat de duidelijke rivaal van Netflix niet heeft belast: Amazon Studios. Misschien komt het doordat Amazon nog steeds vecht voor het streamen van suprematie, maar Amazon heeft een meer afgemeten aanpak gekozen.

Amazon lijkt hun ongemakkelijke pilotseizoenmodel te zijn ontgroeid, waarin shows werden opgenomen in series op basis van individuele pilootstreams. Maar nu zijn ze uitgegroeid tot een punt om shows en films te kunnen produceren, maar blijven ze gewetensvol over de overbelasting van het publiek. Ook zij hebben het hele gamma gerund om abonnees een groot scala aan entertainmentkeuzes over verschillende genres te bieden, maar of ze een nieuw seizoen van Transparant of word experimenteel met zoiets als de noodlottigen Boze honden het lijkt nooit zo overweldigend als Netflix. Ze proberen nog steeds nieuwe dingen.

Exacte getallen zijn wazig door de verbondenheid van elk platform met het totale aantal abonnees en kijkers, maar met ongeveer 10 miljoen abonnees op Netflixs van meer dan 30 miljoen, zou Amazon misschien de sluizen van inhoud kunnen openen als ze zo sterk worden. Het punt is dat we geen echt idee hebben hoe we het bereik of de invloed op harde data kunnen meten, omdat Netflix in de benijdenswaardige positie verkeert om te doen wat hij maar wil en het gesprek over zichzelf aan te drijven. Het is geweldig, maar het is ook twijfelachtig, net zoals de manier waarop het tv-shows leegmaakt op de levendige streamingmassa's.

Het normale tv-model van langlevendheid dat Netflix probeerde te verslaan, zou gunstig kunnen zijn voor de streaming-gigant. Maar het is zo krachtig geworden dat er misschien geen weg meer terug is. Het is nu aan de kijkers om meer scrupuleus te werk te gaan, te veel opties.