Hoe 'Duinkerken' bewijst dat Christopher Nolan de cinematografische erfgenaam van Stanley Kubrick is

Het moet geweldig zijn om Christopher Nolan te zijn. Je bent een eens obscure filmmaker die het recht heeft verdiend de films te maken die je wilt door de ouderwetse combinatie van kaskrakers die hun geld verdienden zonder op te geven wat hen uniek maakte. Het hielp ook dat hij de filmische taal voor de moderne stripboekfilm herschreef in het proces, maar dat kwam vooral omdat Nolan gedurende zijn escalerende filmografie een auteur bleef. Voor beter of slechter, je zou in een theater kunnen zitten, de personages, score, cinematografie en meer kunnen zien opgaan in de perfecte esthetiek die schreeuwde: "Dit is een film van Christopher Nolan." Nu hij teruggaat naar de Tweede Wereldoorlog met zijn nieuwste film Duinkerken, het is duidelijk dat hij in het echte gezelschap is van een andere belangrijke filmmaker: Stanley Kubrick.

Veel regisseurs zijn in de loop der jaren met Kubrick vergeleken, zozeer zelfs dat het een soort grap op zichzelf is geworden. David Fincher eist voor elke opname minimaal 50 takes, dus hij is de volgende Kubrick. Darren Aronofsky's bijbelse obsessie met thema's van het lot en god en wat niet alleen maar betekent dat hij de erfgenaam van Kubrick is. De perfect ingelijste films van Paul Thomas Anderson die nadrukkelijk de donkere kant van de mensheid benadrukken? Je raadt het al: Dude is de volgende Stanley K.

Het lijkt erop dat iedereen die net buiten NYU of USC is, symmetrische kadrering en klassieke muziek in een film gooit, wat betekent dat ze de volgende Kubrick zijn. De vergelijkingen met anderen zijn zo gewoon geworden dat het bijna zinloos wordt, maar toch komt Nolan op een aantal meer legitieme manieren overeen met Kubrick, te beginnen met de films zelf.

De aanpak en technieken kunnen verschillen, net als de plots, maar de meeste van Nolans werk heeft tangentiële gelijkenissen met de eigen output van Kubrick. Volgend op en aandenken herinner aan de in de tijd gedraaide noir van The Killing. Slapeloosheid en de Dark Knight Trilogy weerspiegelt de makkelijke sprong van Nolan naar filmmaken in de studio met een persoonlijke toets zoals Kubrick's Spartacus. Het prestige is een period stuk uitstapje sluw verteld door een moderne lens zoals Barry Lyndon. begin en interstellair koppel de personal branding en technologische misleiding van zoiets 2001, met Nolans laatste film neemt meer dan een paar details in beslag bij Kubricks baanbrekende sci-fi-meesterwerk. Ze zijn ook beide buitengewoon comfortabele genre-kameleons.

Het lijkt erop dat Nolan zijn volgende film nadert met een wetende knipoog naar Kubrick en anderen. Duinkerken is het type film dat elke belangrijke auteur van een bepaalde mal moet maken. De oorlogsfilm is een essentieel onderdeel van de cinema sinds het formaat meer dan een eeuw geleden begon, en het is het soort ding dat je, als je met de filmische grote honden wilt spelen, je grote verklaring op het scherm moet maken over hoe oorlog is de hel. Oorlogsconflicten zijn een vruchtbare voedingsbodem voor verhalen vertellen, en er is een reden dat filmmakers het als een filmisch kader hebben gebruikt om de duizenden (misschien miljoenen) verhalen te vertellen die het met zich meebrengt.

Kubrick's tweede en meest bekende oorlogsfilm kwam aan het einde van zijn verzekerde carrière bij 1987's Full Metal Jacket, wat een doelbewust onsamenhangende blik was op het Amerikaanse moeras in Vietnam, en werd vrijgelaten toen Kubrick zich vele malen op het scherm had bewezen. Duinkerken komt op dezelfde manier nadat Nolan zichzelf heeft gevestigd als een pijler van de moderne filmindustrie. Hij kan kiezen en kiezen zoals hij wil, en zal het Britse oorlogsvijze in oorlogstijd van Operatie Dynamo, de 1940 geallieerde evacuatie van door de nazi's bezet Frankrijk, onderzoeken. Specifieke details zijn schaars, maar Nolans uitgestrekte cast - inclusief Tom Hardy, Cillian Murphy, Mark Rylance en, bizar genoeg, One Direction-zanger Harry Styles - lijkt ook te suggereren dat het een typisch gefragmenteerd maar semi-persoonlijk beeld van een groter geheel zal zijn. turbulent conflict à la Full Metal Jacket.

Er zijn tal van redenen waarom Nolan niet perfect is afgestemd op Kubrick - in 2010 de Guardian noemde zelfs vijf redenen ervoor en ertegen - maar het feit dat de tegenstand alleen maar rustiger is geworden sinds de tijd van begin Verder wijst het op de onvermijdelijke overeenkomsten tussen de autonomie van beide filmmakers. De vraag van de scepticus is: wie maakt er nou echt om wie de volgende Kubrick is? Als je een figuur bent die zo groot is als Kubrick, dan zijn vergelijkingen nodig. Een monarch heeft een opvolger nodig, nietwaar?

Kubrick maakte zijn oorlogsfilm toen hij 59 jaar oud was. Nolan is slechts 45 jaar oud Duinkerken, dus hij heeft hopelijk veel filmwerk voor zich. We kunnen niet wachten om te zien hoe waanzinnig zijn versie van Eyes Wide Shut zal zijn.